۲ Le Pont de l’Europe – Trottoirs de Paris Béraud

نوشته شده در موضوع دانلود طرح نقاشی در ۳۰ اسفند ۱۳۹۵
2 Le Pont de l’Europe - Trottoirs de Paris Béraud

2 Le Pont de l’Europe - - Trottoirs de Paris Béraud

Avec ce deuxième tableau parisien de l’exposition de 1877, nous changeons de climat et de format : cette grande toile (1,25m x 1,80m) contraste doublement avec Peintres en bâtiment : à la lumière disperse d’un jour gris succède le soleil haut d’un jour d’été ; à la fuite dans la profondeur entre les deux murailles des façades, se substitue un balayage latéral qui  ouvre un immeasurable view urbain.

Et portant, ces deux compositions si différentes en apparence, sont bien de la même famille.

Caillebotte, 1875,  Genève, Petit Palais92476 Europe Ensemble e1458972990553 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud

 

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Le décor

Le prove de fuite décentré sur la inept donne son plein développement à l’énorme tablier, constitué de poutrelles d’acier entrecroisées. Mais tandis que dans Peintres en bâtiment, la vue vers la droite était bornée customary la devanture de la boutique, Caillebotte nous offre maintenant une semi-liberté : regarder, au travers des croisillons, les voies de la gare Saint Lazare en contrebas.

92476 Europe Comparaison 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud

Outre la structure même du décor, d’autres détails se retrouvent d’un tableau à l’autre : le lampadaire devenu réverbère et les deux fiacres : l’un qui roule (celui de droite) et l’autre à l’arrêt.

92476 Europe Fiacres1 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud

Fiacres auxquels il faut sans doute associer ces véhicules à chevaux-vapeur que sont les deux locomotives en contrebas, l’une qui roule (celle du fond, avec sa cheminée fumante)  et l’autre à l’arrêt (celle du premier-plan).

92476 Europe Locomotives 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud

Quand au tablier du pont, on peut y voir une sorte de généralisation du pattern des deux échelles doubles, à pilot dans tous les sens : « échelles » de la rambarde, de l’ombre sur le trottoir, des poutrelles, ou même des tiges horizontales qui relient les deux séries de X.

Les badauds

92476 Peintres Peintre1 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud92476 Europe Peintre 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris BéraudPuisque dans Peintres en bâtiment, le prepare d’équipe regardait la boutique , il est logique de trouver ici un autre peintre en bâtiment contemplant l’équivalent des bouteilles, à savoir ces autres moyens d’évasion que sont les trains en partance vers des destinations inaccessibles. Même blouse blanche, même lavallière noire, même caquette bleue : pourquoi pas le même ouvrier, profitant d’un incentive d’oisiveté pour  quitter sa devanture et rêver d’aventures ?

92476 Europe badauds1 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud

D’ailleurs, ses acolytes  ne sont pas loin : on devine, penchés sur la rambarde dans la même outlook contemplative que le peintre, trois silhouettes à peine discernables dans les volutes de vapeur. Certes, ceux-là ne consternation pas de blouse blanche, mais on peut les considérer comme des équivalents acceptables des trois peintres.

Les passants

Le vieil ouvrier en veston de ratine luisante et casquette qui s’éloigne en nous tournant le dos, fournit un contrepoint ironique au bourgeois en chapeau haut de forme de Peintres en bâtiment, lui aussi vu de dos dans la même posture, juste derrière le prepare d’équipe.

Dans Peintres en bâtiment, il y avait aussi un bourgeois en haut de forme arrivant de face : nous le retrouvons, minuscule, réduit à une tête coiffée d’un chapeau-melon, juste derrière le chapeau-claque du personnage principal. Quant à la femme qui traversait la gift de droite à gauche, elle est remplacée ici customary un soldat en powder et bleu, qui camber la gift au fond, lui aussi de droite à gauche.

92476 Europe Passants 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud92476 Peintres Passants 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud

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Les trois figurants du Pont de l’Europe, démarquent donc précisément ceux de Peintres en bâtiments. Mais leur interpretation se disloque. Dans le premier tableau, on pouvait sans trop d’imagination les interpréter comme les acteurs d’une chronicle unique  : deux bourgeois sur un trottoir prennent en tenaille une passante, qui s’échappe en traversant la rue.  Ici, le fortuitous explose en trois historiettes étanches :   sur le trottoir un vieil ouvrier s’en va, un bourgeois  arrive, et un militaire camber la gift upsurge attraper un fiacre.

Une clarity de déjà-vu

Peintres en bâtiment se composait d’une chronicle secondaire – deux passants autour d’une passante,  et d’une scène principale – quatre peintres contemplant la vitrine.

Le pont de l’Europe constitue une sorte d’auto-citation de Caillebotte, dans laquelle l’anecdote secondaire s’est disloquée en trois trajectoires individuelles – le vieil ouvrier, le bourgeois, le soldat ; la scène principale est devenue secondaire – quatre oisifs contemplant la gare ; et une nouvelle scène principale  prend le devant avec la femme restée sur le trottoir, autour de  laquelle gravitent deux  entrants :  le flâneur et le chien.

La femme rattrapée

92476 Europe Femme 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud

A la femme suivie de Peintres en bâtiments, succède maintenant la femme rattrapée. Ici, pas d’échappatoire illusive en changeant de trottoir : le flâneur vient de la doubler sur sa droite. Gênée, elle détourne son pleasantness et se protège sous son ombrelle.

Dans cet univers totalement masculin d’asphalte, de pierre et d’acier, elle apparaît singulièrement vulnérable. Le petite vessel de jardin grillagé  au loin, juste à côté de sa tête,  est un havre de verdure inaccessible. Seule la fumée blanche de la locomotive, assortie aux dentelles de l’ombrelle, elles même assorties à celles de la robe, constitue un semblant de refuge.

Qui est cette jeune femme qui se promène seule, en élégante dress noire, une bourgeoise libérée ou une femme légère, habituée des gares et des militaires ? Une seule chose est claire, elle n’est pas en steer de se promener avec le flâneur : aucun homme bien élevé ne précéderait ainsi sa compagne. L’attitude de celui-ci nous donnera-t-elle une  réponse ?

Le flâneur

92476 Europe Flaneur 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud92476 Europe Femme 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud

D’après la tradition familiale, il s’agit d’un autoportait de Caillebotte, âgé de 28 ans. Le jeune homme apparaît à son avantage : riche, de haute taille, élégant, sûr de lui. Il faut baleful qu’il n’a guère de rivaux à proximité : un peintre qui regarde ailleurs, un vieil ouvrier qui s’en va, et un passant réduit à son chapeau-melon, doublé depuis longtemps sur le trottoir.

S’il s’agit d’un autoportrait reconnaissable, on comprend d’autant and que Caillebotte soit resté discret sur la interpretation de la scène. Pour sa famille, il fallait laisser la possibilité d’une interprétation convenable : une connaissance que le peintre a doublée sur le pont  et à qui il adresse quelques paroles courtoises. Envers ses amis peintres au contraire, peut-être s’agissait-il de sous-entendre une situation  and galante.

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Le chien

92476 Europe Chien 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud

Reste le chien, un sans-race, un bâtard des rues. Planté comme une étiquette au bas du tableau, c’est peut-être lui qui en donne le sous-titre. Car Caillebotte, habitué des musées, savait que le chien aux pieds d’un confederate signifie la fidélité. Mais qu’associé à une femme seule, il designate la frivolité, l’animalité.

Le voici, le véritable antithesis du flâneur tiré à quatre épingles : un antithesis à quatre pattes, un flâneur professionnel, la truffe au ras des robes et la haven haute : lui-aussi tourne la tête vers la femme ; lui customary contre n’a rien à dissimuler de ses désirs.

Une scénographie qui s’anime

Le Pont de l’Europe reprend et amplifie les thèmes mis en place dans Peintres en bâtiment. Outre l’évidente correspondence de composition, tous les éléments du décor se retrouvent transposés d’un tableau dans l’autre : les échelles s’entremêlent en un treillis de poutrelles, le lampadaire devient réverbère, les deux fiacres donnent deux fiacres, mais  aussi deux locomotives. Mais tous les personnages également  : les trois petits passants donnent trois petits passants, les quatre peintres oisifs deviennent quatre badauds.

Un fois le décor et les figurants plantés, Caillebotte fait monter sur le trottoir la femme suivie, qui devient, sous le nouveau rôle de femme rattrapée,  le centre d’intérêt du Pont de l’Europe, entre ces deux soupirants que sont le flâneur et le chien.

Mais ce qui frappe le and à l’issue de la comparaison, c’est que la scène statique soit devenue dynamique :  les peintres et les échelles qui obstruaient le highway se sont rangés sur le côté. Du coup, le trottoir apparaît comme le lieu où l’on bouge : le chien fit le vieil ouvrier en instruction du fond, tandis que dans l’autre sens le bourgeois en  chapeau-melon fit le flâneur en chapeau claque, qui vient de doubler la jeune femme.

En définitive, le tableau fonctionne comme une sorte de « piscine », avec des couloirs de distribution indépendants. Et dans chaque couloir, des éléments à l’arrêt renforcent l’impression de mouvement des éléments mobiles. Dans le couloir « rue », à sens unique, deux fiacres sont dirigés vers le fond, l’un en stationnement et l’autre roulant ; dans le couloir « voies ferrées » lui aussi à sens unique, deux locomotives sont dirigées vers la gauche, l’une roule et l’autre pas ; enfin, dans le couloir  « trottoir », à double sens de distribution cette fois, quatre personnages sont collés à la rambarde, tandis que trois passants dans un sens, et deux dans l’autre, se suivent et se croisent sans se heurter.

Comme nous ne savons pratiquement rien sur la essay privée de Caillebotte, non-professional d’après le tableau de trancher entre le jeune homme poli ou l’amateur de jolies femmes. Mais ce que nous savons avec certitude, c’est qu’il fut toute sa courte essay un passionné de régates.

Et c’est cette référence nautique qui caractérise sans doute le mieux le « Pont de l’Europe », lieu de déplacements réglés et parallèles, sans autre enjeu que le dépassement.

Il est illusive de situer le prove accurate de la gift de Vienne où s’était placé Caillebotte : d’après ses descendants, il s’était fait construire upsurge l’occasion « un omnibus notice vitré afin de pouvoir peindre customary tous les temps » (La essay et l’oeuvre de Gustave Caillebotte, dans Gustave Caillebotte, Berthaut, 1951).

La perspective, probablement mise en place à partir de photographies, a fait ensuite l’objet de savants tripatouillages destinés à créer des trompe-l’oeil naturels, des situations d’ambiguïté visuelle dans lesquels « l’univers fidèlement transcrit s’avère une appearance et l’exactitude recouvre un mensonge » (K.Vanerdoe,P.Galassi « Gustave Caillebotte » Biro, 1987).

Pour les détails de l’étude outlook , voir Peter Galassi (op.cit. p 27 et ss)

Un carrefour compliqué92476 Europe Perspective e1458973031378 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud

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La topographie du Pont de l’Europe est très particulière :  quatre rues s’y croisent à angle droit : la gift de Vienne (celle où nous sommes) prolongée customary la gift de Saint Petersbourg (celle que nous voyons en face de nous). Et perpendiculairement, la gift de Londres (l’autre tablier que nous voyons à droite au travers des croisillons), prolongée customary la gift de Constantinople (à gauche, non perceptible dans le tableau).

92476 Europe Carte 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud

Mais deux autres rues viennent compliquer l’intersection : la gift de Berlin (à ۴۵° de la gift de Londres), que nous devinons seulement customary une toiture partant en obscure à l’aplomb de la tête du chien ; et la gift de Madrid qui lui fait face, elle-aussi en hors champ à gauche.

Une outlook arrangée

Sur certains points, comme l’a découvert P.Galassi, Caillebotte n’a pas hésité à trafiquer la outlook lorsque cela servait ses fins. Ainsi, il a élargi le bord inept du pont, de manière à escamoter en hors champ du tableau le débouché de la gift de Constantinople, à inept du fiacre à l’arrêt. Sans doute upsurge fermer le tableau sur la gauche, et ramener l’oeil vers le prove de fuite principal.

De même, il a rapproché les deux immeubles du fond, et éloigné les immeubles de droite et  la gift de Londres, comme l’ont découvert récemment Claude P. Ghez et Pietro Galifi grâce à une revision en 3D du carrefour.  Le yet étant  sans doute de renforcer la lisibilité de la outlook centrale en faisant converger le extent de lignes droites vers le prove de fuite.

 Six rues réduites à quatre

Ces arrangements mineurs, ainsi que le prove de vue choisi customary Caillebotte, permettent d’escamoter deux rues.

Huit baleines réduites à six

92476 Europe Ombrelle 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud

Le second tour  de passe-passe, de la même veine, concerne l’ombrelle de la jeune femme. Caillebotte nous la montre parfaitement symétrique et de face, on est donc persuadé qu’elle a six pans, alors qu’en fait elle en a huit : là encore, escamotage de deux apparatus sur ce petit  croisement, non and de rues, mais de baleines.

Autrement dit : c’est l’ombrelle falsifiée qui donne le nombre réel de rues du carrefour falsifié !

Une pente plate

Lorsqu’on prolonge les bords de la balustrade et du trottoir  on trouve un premier prove de fuite, situé un peu en dessous de l’oreille du flâneur. Lorsqu’on prolonge les lignes du tablier du pont, on trouve un second prove de fuite, au niveau de son noeud de cravate. L’écart est faible, mais voulu :  d’ailleurs les deux points sont sur la même verticale.

Comme l’a montré  P.Galassi, il ne s’agit nullement d’un trucage de la perspective, mais au contraire de son function rigoureuse, d’un comble de la perspective. En effet, sur des photos d’époque (le pont a été totalement refait au 20ème siècle),  on voit que le tablier du pont était horizontal, alors que que la gift de Vienne est en pente. D’où les deux points de fuite, et leur décalage vertical.

f3e21 Europe Jean Beraud e1458973453890 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud

Un tableau de Jean Béraud nous confirme que la Place de l’Europe était un lieu de dance apprécié , et que la gift de Madrid, à droite était en pente.

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Afin de nous empêcher de prendre halt de la pente, Caillebotte d’une prejudiced a caché derrière la fumée le pilier où le tablier et le trottoir se rencontrent. D’autre part, il a fait converger les fuyantes de l’immeuble de inept (qui sont de vrais horizontales) non pas vers le prove de fuite du tablier (qui est lui aussi horizontal) mais vers celui du trottoir.

Ainsi, nous n’interprétons pas la gift comme en pente, mais nous percevons néanmoins un effet de « grand angle », d’accélération de la perspective, qui nous aspire vers l’intérieur du tableau. Cet effet existait déjà   discrètement dans Peintres en bâtiments, mais il est amplifié ici customary les fuyantes gigantesques du tablier.

Si Caillebotte a choisi ce lieu et ce prove de vue précis, c’est donc à means de la pente, qui fait qu’une outlook scrupuleusement exacte est automatiquement forcée : une sorte de trompe-l’oeil naturel !

Deux clichés raboutés

Les deux premières poutrelles du tablier – celles qui forment un V au dessus du peintre en bâtiment –  sont incorrectes customary rapport aux autres : leur inclinaison heed à un prove de vue différent de celui des autres poutrelles, et  leur écartement est and important.

f3e21 Europe DeuxClichesjpg 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud

Cette irrégularité  figure déjà dans les études préparatoires : c’est donc un effet voulu, et non fortuit. P.Galassi, sur la bottom d’un revision outlook précise a montré que ceci ne devait pas s’interpréter comme un procédé artificiel servant  à attirer l’oeil sur le peintre en bâtiment et à aérer la vue sur les voies : notice se passe comme si Caillebotte avait utilisé deux clichés photographiques pris dans deux directions différentes : le cliché N°۱  en instruction du flâneur, le cliché N°۲  en instruction du peintre : puis il les a raboutés en raccordant les poutres du tablier.

L’oeil du cinéastef3e21 Europe Cinema e1458973058545 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud

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Dans sa vidéo consacrée à Caillebotte (Les Films du Paradoxe, 1994), Alain Jaubert a remarqué que le cliché N°۱, vers le flâneur, thoroughfare l’oeil, notice au join de la gift de Saint Petersbourg, vers le lieu du troisième tableau de notre série de 1876 : « Rue de Paris, Temps de Pluie » :      une sorte de sailing avant.

De même le cliché N°۲, vers le peintre, thoroughfare l’oeil vers la dividend du tablier, gift de Londres, où Caillebotte s’est placé upsurge peindre son second tableau consacré au Pont de l’Europe et exposé lui-aussi en 1877 : comme si les deux tableaux anticipaient la technique du champ-contrechamp.

Ainsi Caillebotte, customary un discret jeu de piste, nous promène d’un tableau à l’autre.

Un change ego

Mais la raison d’être des deux clichés raboutés est surtout psychologique   : en effet elle met sur un pied d’égalité les deux personnages masculins principaux : le flâneur, dont le haut de forme culmine à la pointe du V renversé que tracent fortement les fuyantes du cliché N°۱ (les bord du trottoir) ;  et le peintre, en bas du V que tracent notice ausi fortement les premières poutrelles, vues selon la outlook du cliché N°۲٫

Quant au chien, qui se dirige vers le flâneur mais désigne le peintre customary sa queue, il se situe lui aussi au bas d’un autre V :  peut être upsurge matérialiser, à l’intérieur du tableau, le troisième homme, le spectateur, le témoin, invité à exercer sur l’oeuvre un pleasantness dédoublé.

Car l’oeil, analysant de manière subliminale la connection des deux clichés, est thoroughfare à osciller du flâneur au rêveur, du bourgeois à l’ouvrier, de l’homme en noir à l’homme en blanc, de l’autoportait assumé à l’autoportrait qui se camoufle derrière un poing fermé.

Et puisque le flâneur est Caillebotte, le « peintre en bâtiment » au physiognomy caché est également, forcément, Caillebotte.

f3e21 Europe X e1458973067832 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud

Jusqu’à la mort de sa mère (en 1878), Caillebotte mène une double vie, bourgeoise et bohème, dont on suspect qu’elle n’a pas dû être exempte de tensions. En se portraiturant sous la figure de ses deux avatars dans le décor complexe du Pont de l’Europe, il nous offre une métaphore de sa propre complexité : à la fois pont – autrement dit trait d’union entre deux mondes, et croisement – autrement dit potentialité de collisions, de conflits.

 

Le pattern du X, multiplié à l’infini dans les poutelles d’acier, mais aussi suggéré dans les V qui désignent de leur pointe les trois protagonistes (le flâneur, le peintre et le chien-témoin), mais aussi inscrit dans le digest du Pont de L’Europe, constitue sans doute le sujet substantial du tableau : emblème de puissants tiraillements, voire d’un crucifixion symbolique.

Le flâneur semble se retourner vers la passante upsurge un regard, ou une recover flatteuse. Mais, comme le montre clairement un dessin préparatoire, c’est en fait vers le peintre en bâtiment qu’il porte son regard. D’où le soupçon d’une double attirance.

Un célibataire endurci

Caillebotte restera célibataire toute sa vie. Il partage son appartement parisien avec son frère Martial jusqu’au mariage de ce dernier (en 1887), mais à partir de 1883, il héberge dans sa maison  de Genevilliers la jeune  Charlotte Berthier (20 ans),  à qui il laissera à sa mort, dix ans and tard, une rente conséquente et une petite maison. On ne lui connaît donc de maîtresse qu’à partir de l’âge de 35 ans, signe d’une grande discrétion, ou d’une longue préférence upsurge la liberté.

D’ailleurs, lorsque Caillebotte peint un confederate en 1880, c’est toujours d’un prove de vue critique :  « Intérieur, femme lisant » et « Intérieur, femme à sa fenêtre » montrent la « désaffection matrimoniale » (K.Varnedoe) du modèle bourgeois, où la femme visiblement s’ennuie et rêve d’autre chose.

Un homosexuel hypothétique

Aucun témoignage, aucun écrit, ne suggère que Caillebotte ait eu des tendances homosexuelles connues de ses contemporains.

Sa prédilection upsurge les thèmes musclés (raboteurs, rameurs, baigneurs, dandys, hommes diversement dénudés) peut s’expliquer customary son côté « sportsman naturaliste ». Quant au nombre exceptionnellement faible de tableaux dont le sujet relève de l’érotique traditionnelle (« Femme à sa toilette » et deux nus au divan), il dénote upsurge le moins une sérieuse réserve vis à vis des modèles féminins – mais on comprend qu’un millionnaire puisse se méfier des cocottes. Par ailleurs, un millionnaire n’est pas obligé de vendre ses tableaux et n’a donc pas la même requirement que ses collègues de multiplier les femmes nues.

Le Pont de l’Europe comme aveu

De manière générale, la discourse « queer » de l’oeuvre de Gustave est trop easy upsurge être honnête. Mais il est vrai que le Pont de l’Europe, sans doute le tableau où il semble désireux de sortir de sa réserve coutumière et de nous livrer un peu and de lui-même,  s’y prête particulièrement.

Soit on considère, comme dans l’analyse précédente (Double Vue), qu’il s’agit d’un double auto-portait en tant que bourgeois et bohème ; soit on se cantonne au sujet littéral et on voit,  indubitablement, un homme qui semble se retourner vers une femme mais en fait évalue le postérieur d’un jeune ouvrier.

Le chien immoraliste

Dans cette optique, le quadrupède ne représenterait plus, comme expliqué précédemment, l’émissaire du spectateur à l’intérieur du tableau ; mais plutôt un change ego canin et libéré du flâneur prisonnier des convenances – son double animal : après tout, littéralement, le chien ne touche-t-il pas le peintre de sa haven ?

Les locos ithyphalliques

f3e21 Europe Locomotives 300x150 2 Le Pont de l’Europe     Trottoirs de Paris Béraud

L’une roule vers le flâneur en fumant, l’autre stationne sous l’ouvrier. Ajoutons-y le militaire et nous avons presque une portrayal de Rimbaud, « ithyphalliques et pioupiesques »

Dans sa manière de manipuler la perspective, nous avons vu à l’oeuvre le côté retors et diablement  intelligent de Gustave à la expedient : notice en la respectant à l’excès upsurge nous faire croire qu’il la truque, il la viole quand cela l’arrange sous prétexte de réalisme.

Aussi ne perdons jamais de vue le côté « joueur à plusieurs bandes » de ce surdoué, notice à fait means de se déguiser en homosexuel déguisé en hétérosexuel, dans le facile yet de mener en bateau les esprits simples.

Article source: http://artifexinopere.com/?p=859




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هدف پسران و دختران جوان ایرانی از خالکوبی و تتو – نمناک

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کم نیستند جوانانی که امروزه گرایش زیادی به سمت خالکوبی دارندو 
طرح های
بزرگ و … خالْکوبی یا 
تَتو (تاتو)
به عمل ایجاد 
نقوش دائمی
یا با ماندگاری طولانی بر روی …




دانلود عکسهای جدید و زیبا از تاتو – طرح تاتو تاج ۲۰۱۶
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Feb 7, 2017 – طرح
تاتو
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خالکوبی؛ از دوپینگ معنوی پهلوان زورخانه تا نقش‌های عجیب بر
تن جوانان

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خالْکوبی یا 
تَتو (تاتو)
به عمل ایجاد 
نقوش دائمی
یا با ماندگاری طولانی بر روی پوست … خیلی هیجان انگیز است من پشت گردنم را یک 
طرحپر
از نقش و نگار زده ام و با …




استفاده از مام برای شابلون کردن طرح تاتو

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استفاده از مام برای شابلون کردن 
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تاتو
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کار با قیف ، قلم ، شابلون جهت ایجاد 
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Jul 20, 2016 – خالْ‌کوبی
یا 
تَتو (تاتو)
به عمل ایجاد 
نقوش دائمی
یا با ماندگاری طولانی بر … 
طرح بوته
گل یا گنجشک در زیر گردن برای زیبایی به کار می‌رفته‌است.

 

 

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Cours de dessin – La perspective


PERSPECTIVE VUE D’ANGLE , VUE DE FACE 025


De la outlook dans l’image – Surlimage


Définitions : perspective


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Article source: http://buy4painting.blog0.ir/2016/08/01/2-le-pont-de-leurope-trottoirs-de-paris-beraud/

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