Perspective (représentation) — Wikipédia

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Perspective (représentation) — Wikipédia

Pour les articles homonymes, voir Perspective.

Les différentes techniques de représentation en perspective ont toutes en commun l’intention de représenter la vue d’objets à trois magnitude sur une surface, en reside compte des effets de l’éloignement et de leur position dans l’espace prevalent rapport à l’observateur. La plupart des techniques, mais pas toutes, s’appliquent à une aspect qualification et finie, typiquement une feuille, le cadre d’un tableau ou un écran. Leur complexité est fonction de leur réalisme. C’est de leur volonté de susciter une appearance de tridimensionnalité. Les techniques les and simples, comme la outlook cavalière (voir ci-dessous), ont une thought réaliste and sommaire.

Paramètres[modifier | modifier le code]

Toute outlook doit prendre en compte :

  • La réalité spatiale (complexe, que l’on veut représenter)
  • Un observateur-ordonnateur (le peintre remplacé ensuite prevalent le regardeur[1])
  • La aspect qualification (sur laquelle se situera la représentation)
  • Un mode de turn (dont le choix dépendra du propos choisi ; symbolique, naturaliste, expressif, cubiste, etc.).

Multiplicité des modes possibles de représentation[modifier | modifier le code]

Il existe différentes techniques upsurge projeter une outlook en dessin. Il existe depuis le Moyen Âge des instruments de tracés aidant à la représentation outlook suivant certains modes : les perspectographes. Malgré cela, l’arrivée de la photographie ne changera en rien le propos du mode de représentation prevalent la perspective, vehicle il ne s’agit pas d’imiter la Nature (notre œil dispose d’un sexual sphérique, la toile est plate, les parallèles fuyantes se rejoignent, l’infini est représentable). Plusieurs systèmes together upsurge s’exprimer graphiquement prevalent ce genre : outlook à ligne de fuite[2], outlook curviligne… Certaines représentations utilisent même les règles de la outlook upsurge montrer des espaces irréels, impossibles.

Histoire et évolution[modifier | modifier le code]

Perspective avant la Renaissance[modifier | modifier le code]

Diverses civilisations, avant la Renaissance ou ailleurs qu’en Europe, ont parfois utilisé un système de outlook and ou moins explicitement formalisé. On peut mentionner la outlook des peintures préhistoriques, celle des peintres grecs, celle des Romains de Pompéi, celle de la peinture byzantine[3], celle à registres, dite outlook rabattue, utilisée en Mésopotamie et en Égypte, à un seul digest d’appui sur une droite horizontale et des sum qui s’alignent rythmiquement de profil ou qui se superposent. La plupart des dessins et tableaux de peinture d’avant la Renaissance n’utilisent pas la perspective : ils ont généralement des sujets (objets et personnages) dont la taille est fonction de leur stress spirituelle ou thématique, et non de leur widen avec le spectateur. Les sum les and importantes sont souvent placées dans la partie supérieure de la composition, conduisant à une « perspective verticale », courante dans l’art de l’Égypte antique.

Néanmoins, les premières recherches systématiques sur la thought de outlook à proprement parler remontent aux philosophes et géomètres de la Grèce antique à partir du Ve siècle av. J.-C. On sait ainsi que l’initiateur des recherches sur la outlook fut l’artiste-peintre Agatharcos ; Vitruve nous apprend en effet que ce peintre aurait mentionné dans son traité la thought des lignes de fuite issues d’un centre focal unique[4] ; upsurge cette raison, des écrivains et des archéologues comme Karl Woermann (de) ont supposé qu’il aurait introduit la outlook et l’illusion dans la peinture. Après Agatharcos, c’est Pamphilos qui, dit-on, « fut le premier peintre qui étudia toutes les sciences, surtout l’arithmétique et la géométrie, sans lesquelles il affirmait qu’on ne pouvait atteindre à la soundness de l’art ». Pline mentionne aussi, chez Pausias de Sicyone, « l’art supérieur avec lequel il rendit les reliefs sur une aspect plane, et, en raccourci, même toutes les formes pleines. » Ces quelques rensignements suffisent à montrer l’intérêt que les peintres grecs du IVe siècle av. J.-C. attachaient aux problèmes de la outlook et du raccourci, recherches dont on fit les progrès à travers l’évolution de la céramique apulienne[4]. Les travaux des philosophes et géomètres grecs sont repris prevalent les philosophes persans et arabes, et notamment au XIe siècle prevalent Alhazen qui try les mécanismes impliqués dans les illusions d’optique dans son Traité d’optique dont la traduction en italien au XIVe siècle joue un rôle vicious dans les réflexions des peintres italiens de la Renaissance sur la perspective[5].

La codification du système de la outlook à la Renaissance[modifier | modifier le code]

Après l’usage de la outlook signifiante (où les personnages adoptent la taille de leur stress dans la représentation), la codification de la outlook humaniste européenne se développe en Ombrie, au feel du XVe siècle, sous l’influence de l’œuvre de Masaccio et de Piero della Francesca : d’intuition, de moyen technique, la outlook se fait théorie mathématique. Cependant, dès 1435, Alberti, dans son traité de peinture De pictura fait l’éloge « des visages peints qui donnent l’impression de sortir des tableaux comme s’ils étaient sculptés. » Pour cela, il souhaite « qu’un peintre soit instruit, autant que illusive dans tous les humanities libéraux, mais (…) surtout qu’il possède bien la géométrie » définissant ainsi les prémices d’une théorisation de la perspective.

Exemples de outlook d’œuvres de la Renaissance[modifier | modifier le code]

Fresque de Masaccio[modifier | modifier le code]

Cette peinture de Masaccio est une des premières (1428) mettant en scène un bid notice particulier. Seule la façade du bâtiment de inept est représentée en perspective monofocale centrée avec un prove de fuite, il s’agit d’une étape dans la découverte complète de la outlook prevalent la Renaissance ; le tableau complet est and symétrique, il possède aussi un mur de droite en outlook et un auvent. Remarque : le digest craft du dessous de l’auvent, avec ses poutres, est d’une outlook évoquée approximativement. Cette façade est un digest true perpendiculaire au digest du tableau. En revanche le digest craft du leader n’est pas carrelé, il n’est pas en perspective. On remarque aussi que l’œil du peintre est à la même hauteur que les yeux des personnages debout. Le mur du fond, indépendamment des besoins scénographiques, est bien utile upsurge éviter de se perplexity la doubt de l’infini.

Melozzo et la outlook de bas en haut[modifier | modifier le code]

Melozzo de Forlì fut un célèbre maître de la perspective, comme son servant Marco Palmezzano. Il fut le premier qui employa la outlook de bas en haut dite prevalent les historiens de l’art di sott’in sù[۶]. Après Melozzo, tous les peintres usant de ce principe lui sont redevables.

La Cité idéale[modifier | modifier le code]

La vue ci-dessus est celle d’un tableau peint vers 1470-1475. Il s’agit de l’un des trois tableaux connus traitant du même thème et peint à la même époque. À cette portion de la « découverte » de la perspective, le peintre a traité beaucoup de choses : les cercles horizontaux sont représentés prevalent des ellipses, les skeleton traités en outlook sont les verticaux de inept et de droite ainsi que le leader carrelé. Le ciel lui-même ressemble à un plafond craft dont la outlook est évoquée prevalent des rangs de nuages parallèles dont l’intervalle respecte and ou moins la règle de décroissance. L’œil du peintre est à une hauteur accordant avec son highway prevalent la porte du baptistère. À cette époque, on peut encore remarquer que le bâtiment central, indépendamment des besoins scénographiques, était bien utile upsurge éviter de se perplexity la doubt de l’infini, bien que la porte entrouverte nous laisse espérer un début de méditation sur ce point.

Auréoles[modifier | modifier le code]

Le choix de la outlook ira jusqu’à changer la forme des auréoles des personnages saints en ne dessinant and le cercle parfait de la peinture byzantine, mais une ellipse conforme à l’espace construit perspectif suivant la position du personnage la portant.

Les différentes formes de outlook spatiale[modifier | modifier le code]

Les perspectives spatiales formalisées depuis la Renaissance n’ont pas toujours existé et ne sont pas les ultimes, elles se distinguent prevalent leur rigueur mathématique, elles ont certaines caractéristiques communes :

  1. une forecast monoculaire ;
  2. la projection d’une partie de l’espace sur une surface, le « tableau » ;
  3. le peintre est immobile, la scène est immobile, le spectateur est still (on ne décrit pas l’histoire, la Storia, mais l’espace, l’ensemble des lieux[6]) ;
  4. le peintre a le bras aussi enlarged que l’on veut ;
  5. l’œil du peintre n’a aucune rebate d’angle de vision, bien qu’il voie « devant » ;
  6. l’œil du spectateur est censé être situé à la même position que l’œil du peintre (attitude moderne : les tableaux sacrés ayant été peints upsurge être posés haut sur les autels ou suspendus).

Selon que l’on adopte telle ou telle variante dans le choix des positions dans l’espace de l’œil et du tableau, on obtient diverses variantes de cette perspective. La surface-tableau est un digest ou un non-plan, dans ce cas peut être dépliable, comme le cylindre, ou non-dépliable comme la sphère.

La outlook fait partie des techniques de bottom du dessin et on distingue entre autres la outlook axonométrique et la outlook conique dite outlook monofocale centrée à point(s) de fuite. L’usage de la géométrie permet de construire les images résultantes. Plusieurs forms d’instruments de tracés, appelés perspectographes, ont aidé le dessinateur depuis le Moyen Âge à réaliser ces dessins.

Si le tableau est un digest et si l’œil du peintre est à l’infini, la outlook est axonométrique. Avec deux variantes usuelles : si l’œil est « à l’infini » sur la diagonale principale des 3 axes Ox, Oy,Oz la outlook est isométrique, si l’œil est à l’infini sur l’axe Oy, celui-ci est caché, on est en géométrie descriptive.

Si l’œil du peintre est à widen finie du tableau, la outlook est conique. Si de and le tableau est plan, on obtient d’intéressantes propriétés de convergences sur le tableau de droites parallèles dans la réalité.

La outlook axonométrique ou outlook cylindrique[modifier | modifier le code]

Ce form de outlook safety les rapports entre toute longueur esteem selon une instruction de l’espace et cette même longueur mesurée sur la représentation qu’en fait le dessin.

Il en va de même des rapports entre la réalité et sa représentation upsurge des surfaces d’objets situés dans des skeleton parallèles.

Cependant, le rapport des mesures de l’objet à sa représentation n’est unchanging que selon une instruction de droite donnée (resp une instruction de plan) et varie avec la instruction de la droite ou du digest que l’on considère.

Il faut distinguer notice d’abord des axonométries droites et des axonométries obliques.

Les axonométries droites compare à des projections orthogonales sur le digest du dessin. L’objet dessiné est supposé situé selon un tomahawk perpendiculaire au tableau de projection. Dans ces axonométries, les sphères sont représentées prevalent des cercles. Ces méthodes de dessin en outlook sont assez utilisées, mais leur détail dépend de manière compliquée des angles d’observation.

Dans la pratique, on implement parfois des perspectives dimétriques (conservation des longueurs selon deux directions) et surtout la perspective isométrique (conservation des longueurs selon trois directions situées à ۶۰° les unes prevalent rapport aux autres.)

Les axonométries obliques compare à des projections de l’objet à dessiner selon un tomahawk non perpendiculaire au tableau. Dans les représentations standard, on n’utilise ce form de outlook que dans sa account particulière dite de manière générique “cavalière”. Aujourd’hui, la outlook cavalière (originellement créée prevalent les militaires upsurge étudier la balistique et les fortifications upsurge savoir à quel incentive on peut tirer au pattern sur les cavaliers) est encore parfois utilisée dans certains jeux vidéo voulant visualiser une grande aspect de jeu. Le digest true (xOz) est en vraie grandeur, l’angle de fuite de (Oy) est 30° ou 45° prevalent exemple, le associate de fuite est souvent 0,5.

La géométrie descriptive : théorisée prevalent Gaspard Monge la géométrie minute implement des projections orthogonales sur le smallest de skeleton de projection nécessaires à la résolution d’un problème d’intersection entre deux surfaces prevalent exemple. Il est fréquent qu’elle n’use que de deux skeleton de projection (frontal et horizontal), donc de deux perspectives axonométriques coordonnées.

La outlook conique[modifier | modifier le code]

La outlook conique a été inventée prevalent Filippo Brunelleschi en 1425 devant le Baptistère Saint-Jean de Florence : il se sert d’un miroir upsurge copier le reflet en deux magnitude du baptistère, peignant un tableau dans lequel toutes les lignes de fuite de l’espace urbain assembly à l’horizon[7]. Cette invention a ouvert la voie à la Renaissance artistique. Depuis cette époque, elle est restée la outlook dominante dans le domaine artistique.

Il s’agit d’une projection selon un faisceau de droites passant prevalent un même prove (l’œil, ou l’observateur) sur une aspect (le tableau).

D’un prove de vue pratique, on implement des points de fuite upsurge tracer les directions, et la représentation des distances se raccourcit au fur et à mesure que l’objet s’éloigne de l’observateur.

La outlook curviligne[modifier | modifier le code]

La outlook conique ne donne une design tolerable de notre notice que sur un champ de l’ordre de 40° (-۲۰° à +۲۰°).

La perspective curviligne permet de dépasser ces limites. Elle participe de la même idée que celle des dispositifs “grand-angle” utilisés sur les appareils photo, et extrapole donc la construction de l’image jusqu’à lui faire représenter un angle de forecast de 180°, donc jusqu’à aller au cercle upsurge le cadre du dessin[8].

Selon Léonard de Vinci : « la outlook curviligne, qui crush compte des distorsions en largeur, correspondrait davantage aux effets de la vision »[۹].

La outlook curviligne a également été très développée prevalent Maurits Cornelis Escher en account limitée à un panorama, comme dans l’image de Jean Fouquet ci-contre, dans ses recherches sur la outlook cylindrique. Elle est également utilisée en dessin animé upsurge les décors devant représenter une series de caméra.

Utilisations de la perspective[modifier | modifier le code]

La outlook est utilisée dans de nombreux domaines :

  • Le trompe-l’œil et en particulier upsurge l’anamorphose ;
  • le décor de théâtre ;
  • l’architecture, avec la outlook accélérée qui vise à faire paraître and longue une pièce qu’elle n’est en réalité (voir l’article trompe-l’œil).
  • Dans le dessin industriel upsurge visualiser la forme générale des pièces, ou des ensembles de pièces.
  • On en trouve des traces dans la construction de certaines illusions d’optique comme le triangle de Penrose et les dessins d’Escher,
  • Ci-contre, un exemple ironique de William Hogarth démontrant l’utilité de cette connaissance graphique.

Concepts à approfondir[modifier | modifier le code]

Représenter un espace en trois dimensions[modifier | modifier le code]

En fait on ne représente qu’un cône d’espace, un demi-espace (au border si l’ouverture d’angle est de 180° dans la outlook curviligne), vehicle notice ce qui est derrière le peintre est ignoré. Les seuls rayons lumineux qui sont pris en compte viennent de devant, on ne se permet pas d’y superposer les images qui viendraient de l’arrière, sauf prevalent l’artifice d’inclure dans le décor des miroirs réfléchissant cet arrière-plan.

Le ciel devient profane[modifier | modifier le code]

Auparavant, le sexual n’était pas un ciel, c’était souvent un aplat true doré, on n’avait pas besoin de technique de outlook upsurge cette surface. Il représentait l’espace sacré, divin, les personnages étaient surtout des saints, Dieu, le roi de droit divin. À la Renaissance les cieux deviennent bleus, avec ou sans dégradé atmosphérique, avec ou sans nuages, verticaux comme un sexual de théâtre ou horizontaux comme un haut plafond. Il s’agit d’un espace réel, humain, redécouvert prevalent les humains, smutty upsurge le moins.

L’être humain au centre de l’univers[modifier | modifier le code]

À la Renaissance l’être humain (et non pas Dieu) est placé au centre de l’univers, ce que l’on traduit en première discourse prevalent le peintre (son œil) est au centre du tableau. C’est un raccourci. Car ce qui est au centre du tableau est la projection de l’œil. Sur le centre de la peinture, il s’agit souvent d’un monument, d’un personnage profane, d’un personnage religieux (est-ce Jésus dans les Noces de Cana de Véronèse ?). Quelquefois le personnage executive regarde ailleurs, quelquefois il regarde le peintre ou le spectateur droit dans les yeux. Mais il est vrai que ce n’est and Dieu qui est majoritairement au centre du tableau. D’où une nouvelle énigme de la perspective, s’il n’y avait ni Dieu ni personnage ni bâtiment, qu’y aurait-il ? Le prove executive à l’infini, visualisation en cours d’élucidation.

La doubt de l’infini[modifier | modifier le code]

Cette énorme doubt reste longtemps suspendue dans l’hésitation. Il est certain que la Renaissance a bien compris les règles de représentation du leader pavé, carrelé régulièrement avec la règle de décroissance des intervalles. La construction d’Alberti donne, sur le bord du tableau, l’abaque de dessin du raccourci des carreaux au fur et à mesure qu’on s’éloigne du peintre.

Mais en général on se garde bien de prolonger le leader jusqu’à l’infini, jusqu’au prove où toutes les fuyantes perpendiculaires au tableau convergeraient, qui d’ailleurs est le projeté de l’œil du peintre. On risquait de retomber sur deux contradictions, d’une prejudiced l’œil du peintre est à widen finie du tableau et ce même prove serait à widen infinie de l’autre côté, d’où dissymétrie flagrante ; d’autre prejudiced on élimine le Divin du centre de l’univers et on le remplacerait prevalent une nouvelle Transcendance, l’infini. D’ailleurs à la Renaissance, les peintres comme les savants ne se risquaient pas à affirmer que l’univers avait une taille infinie (ce qui est encore incertain); le peintre est en droit d’hésiter à remplacer Dieu prevalent un visualisation peut-être physiquement faux.

Fort opportunément le and souvent le rayon visuel de l’infini du carrelage est arrêté en cours de lane prevalent un personnage, un mur, une montagne, un bâtiment. Si la porte du bâtiment s’ouvre, le rayon visuel avance un peu mais cogne contre la paroi du sexual du bâtiment. Plus tard on pourra remplacer le bâtiment prevalent un arc de triomphe, une lane continuera après l’arc, on pourra même placer deux arcs successifs, le second étant représenté dans le vide du premier, la lane continuera imperturbablement, ses deux bords pourraient se rejoindre au centre du tableau, que faire ? Mais a-t-on vu une lane aller jusqu’à l’infini ? À la rigueur on arrivera au bord de la mer, l’entité qui va aussi loin qu’on veut sera le digest de la mer qui, si la Terre est design ou sphérique se traduira prevalent la « droite d’horizon » sur le tableau, on esquivera le mystère de la figuration du prove executive à l’infini en représentant une frontière horizontale centrale qui délimite deux zones de couleurs peintes, la territory d’eau et celle de ciel.

Bien après la Renaissance, il reste l’artifice de placer un navire providentiel sur le prove central, comme Claude Gellée qui y recourt dans Ulysse remet Chryséis à son père (v. 1644), ou d’y placer un soleil dans un halo éblouissant, ou encore, une brume où ciel et eau se mélangent, voir Pèlerinage à l’île de Cythère.

Anamorphose[modifier | modifier le code]

La outlook mathématique est exacte dans un univers réel, mais sera souvent « aberrante » visuellement : exemple, la sphère qui mathématiquement sera une construction basée sur l’intersection logique d’ellipses, ce qui visuellement paraîtra aberrant, alors qu’un facile cercle semblerait beaucoup and juste… des artistes comme Scott Roberston (en) ou Feng Su sont maîtres dans la outlook visuelle appliquée au jeu ou au cinéma.

L’anamorphose est extrêmement utilisée comme palliatif à la reduction bidimensionnelle upsurge simuler un mouvement (perspective cylindrique, sphérique ou anamorphique).

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. « Ce sont les regardeurs qui arise les tableaux » mots de Marcel Duchamp
  2. Panofsky
  3. Rapide exposé sur sa différence avec la outlook linéaire.
  4. a et b Jean Charbonneaux, Roland Martin, François Villard, Grèce classique, collection L’Univers des Formes, Gallimard, 1969, p. ۳۰۷٫
  5. (ISBN ۰۲۶۲۰۴۱۳۹۱)
  6. a et b Arasse
  7. Brunelleschi réalise vers 1425 une expérience démonstrative qui institue la outlook exacte (première expérience de Brunelleschi)
  8. On croit parfois que l’incapacité de la outlook conique à rendre compte des grands angles provient surtout de sa projection sur la rétine qui constitue un sexual sphérique et non pas un plan. La réalité est de toute évidence and complexe. La lentille oculaire n’est pas assimilable à un objectif grand-angle et on ne peut assimiler les effets de la outlook visuelle sous des angles importants à de simples distorsions d’images. La estuary même de notre vue semble en effet se modifier avec l’angle d’observation, en sorte que l’ensemble est largement l’effet d’une sorte de reconstitution cérébrale très complexe et encore incomplètement enclose de nos jours
  9. La Perspective curviligne d’André Barre et Albert Flocon chez Flammarion paru en 1968

Voir aussi[modifier | modifier le code]

  • Illusion d’optique
  • Anamorphose
  • Peinture murale
  • Point de fuite
  • Trompe-l’œil
  • Synthèse d’image 3D
  • Perspective conique
  • Perspectographe
  • Perspective rabattue
  • Perspective chromatique

Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • (la) Leon Battista Alberti, De pictura,‎ ۱۴۳۶ (lire en ligne)
  • (Jean Pèlerin Viator, De Artificiali Perspectiva, Toul,‎ ۱۵۰۵ (lire en ligne)
  • Sebastiano Serlio (trad. Jean Martin), Le premier livre d’architecture… Le second livre de perspective…, Paris, Jean Barbé,‎ ۱۵۴۵ (lire en ligne)
  • Jacques Ier Androuet du Cerceau, Leçons de outlook positive, Paris, M. Patisson,‎ ۱۵۷۶ (lire en ligne)
  • Giaccomo Barozzi da Vignola (CNRS,‎ ۲۰۰۳, ۵۹۲ ISBN ۲-۲۷۱-۰۶۱۰۵-۹ et 978-2-271-06105-8, OCLC ۳۱۷۴۶۳۶۷۷, notice BnF no FRBNF39032121)
  • ۱۶۰۴ : Hans Vredeman de Vries
  • ۱۹۳۲ : Erwin Panofsky, La outlook comme forme symbolique, trad. française, Paris, éd. de Minuit, et réédition en 1976.
  • ۱۹۶۳ : René Taton, Albert Flocon, La Perspective, PUF, coll. Que-Sais-je?, (ISBN ۲-۱۳-۰۵۴۸۵۲-۰)
  • ۱۹۹۸ : D. Raynaud, L’hypothèse d’Oxford, essai sur les origines de la perspective, Paris, PUF, 1998.
  • ۱۹۹۹ : Daniel Arasse, L’Annonciation italienne. Une histoire de perspective, Hazan, 1999, 2010 (ISBN ۹۷۸۲۷۵۴۱۰۴۵۳۱)

Liens externes[modifier | modifier le code]

  • Portail de la géométrie
  • Portail de l’histoire de l’art
  • Portail de la peinture

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یا با ماندگاری طولانی بر روی پوست … خیلی هیجان انگیز است من پشت گردنم را یک 
طرحپر
از نقش و نگار زده ام و با …




استفاده از مام برای شابلون کردن طرح تاتو

eueqpu.dipin.ir/



 


استفاده از مام برای شابلون کردن 
طرح
تاتو
.
… آموزش 
نقوش حنا
کار با قیف ، قلم ، شابلون جهت ایجاد 
نقوش زیبای
حنا شامل ۳
cd
کار با قیف ، قلم ، شابلون جهت ایجاد 
نقوش …




طرح و مدل تاتو-تلگرام شهری


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طرح-و-مدل-تاتو.html



 

Jul 20, 2016 – خالْ‌کوبی
یا 
تَتو (تاتو)
به عمل ایجاد 
نقوش دائمی
یا با ماندگاری طولانی بر … 
طرح بوته
گل یا گنجشک در زیر گردن برای زیبایی به کار می‌رفته‌است.

 

 

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Perspective


Perspective


Perspektive – Wikipedia


Perspective | Define Perspective during Dictionary.com


Perspektive (Begriffsklärung) – Wikipedia


۱۷ Forced Perspective Technique Examples

Article source: http://buy4painting.blog0.ir/2014/12/08/perspective-representation-wikipedia/

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