نیونایس

نوشته شده در موضوع خرید اینترنتی در ۲۹ اسفند ۱۳۹۴

بازسازی
بازیافتی خلاقانه: نردبان‌های که قفسه کتاب می‌شوند. رضا شهیر | ۰

با کمی خلاقیت، داشتن طرحی منسجم و صرف زمان می‌توانید بسیاری از ایده‌های به جا مانده در ذهنتان را عملی کنید. تنها کافیست با دقت بیشتری به دور و برتان نگاه کنید. وسایل زیادی در انباری، زیرزمین و یا گوشه حیاط در حال فرسوده شدن هستند. آستین بالا بزنید و ….

Article source: http://www.newnice.co/

آموزش ترکیب بندی و عکاسی منظره …

نوشته شده در موضوع خرید اینترنتی در ۲۹ اسفند ۱۳۹۴
آموزش ترکیب بندی و عکاسی منظره ...

در این آموزش لنزک به شما عزیزان نشان می دهیم که چگونه هنگام عکاسی منظره مینیمالیستی (minimalist landscape photography) از فضای خالی در ترکیب بندی های خود استفاده کنید.

زمستان که رنگ های زنده را از چشم اندازها بیرون می کشد، بهترین فرصت برای ثبت مناظر خالی مینیمالیستی است.

شما برای ایجاد یک عکس منظره قابل قبول، به یک صحنه گسترده و چشمگیر در نور طلایی کامل نیاز ندارید. اغلب سادگی زمین خالی، با تمرکز بر روی جزئیات و بافت های ظریف تر، می تواند جذاب باشد.

آسمان تیره و تن رنگ های ساده می توانند چشم ما را به سمت نقطه کانونی هدایت کنند. غبار و مه در پنهان کردن پس زمینه برای به حداقل رساندن یک زمینه عالی هستند. با این حال، آسمان ابری با یک محیط مناسب نیز موثر است.

به دنبال یک سوژه تنها و مشخص با یک پس زمینه ساده باشید. مناظر دریایی با اشیاء ایستا (بی حرکت) نقطه شروع خوبی هستند.

ما از این درخت که در مقابل یک آسمان خنثی تضاد و کنتراست ایجاد می کرد عکس گرفتیم. با ترکیب بندی مناسب، حتی یک منظره نسبتا غیر جذاب را نیز می توان به یک تصویر انتزاعی جذاب تبدیل کرد. برخی از تکنیک های دوربین وجود دارند که به ایجاد یک عکس مینیمالیستی کمک می کنند.

بیشتر بخوانید: شاخه های مختلف عکاسی مینیمالیستی

نوردهی طولانی آسمان را تار یا مات کرده، و یک پس زمینه نرم برای تاکید بر روی سوژه ایجاد می کند، درحالیکه یک ایزوی پایین و عمق میدان زیاد هر گونه اثرات حواس پرت کننده را حذف می کند.

سپس برای ساده تر کردن زمینه، ما می توانیم عکس را به سیاه و سفید تبدیل کنیم تا رنگ های یک دست را بیشتر کنیم.

این کار هنگامی که سوژه شما در شرایط نوری عالی ای نیست یا طیف خوبی از رنگ ها را ندارد، به شما کمک می کند. ما قصد داریم از پلاگین قدرتمند Adobe Camera Raw فتوشاپ CC برای تبدیل تصویر استفاده کنیم.

آموزش گام به گام ترکیب بندی یک منظره مینیمالیستی

تاریک و دلگیر

این سبک از چشم انداز در آب و هوای ابری و دلگیر به وجود می آید. یک آسمان ابری هم به تصویر بافت اضافه می کند و هم نور طبیعی را برای یک نوردهی متعادل تر نرم می کند. یک سوژه تنها با یک پس زمینه کاملا تمیز و ساده، مانند یک درخت بزرگ بر روی یک تپه پیدا کنید.

زاویه عکاسی و فاصله کانونی

هنگام ترکیب بندی یک منظره مینیمالیستی، بر روی فضاهای خالی با الگوها و بافت های ساده تمرکز کنید. از پایین، با نگاه به بالا به سمت آسمان عکس بگیرید، و بسیاری از قسمت های زمین را حذف کنید. با یک فاصله کانونی واید عکس بگیرید تا سوژه را در کادر، کوچک نگه دارید.

جزئیات ریز

عکس خود را بدون نویز و شارپ نگه دارید تا جزئیات و اثرات حواس پرت کننده را کاهش دهید. برای به حداقل رساندن نویز، ایزو را تا ۱۰۰ پایین بیاورید، و دیافراگم را تا f/16 ببندید به طوریکه همه چیز در کادر واضح و شارپ باقی بماند. یک سه پایه برای ممکن ساختن نوردهی های طولانی لازم خواهد بود.

کند کردن سرعت حرکت ابرها در آسمان

برای این که یک احساس نرم تر و ساده به تصویر بدهید، با نوردهی طولانی عکس بگیرید تا ابرها را با یک تاری دل انگیز با هم ترکیب کنید. ما با سرعت شاتر ۴ ثانیه عکس گرفته ایم. برای حذف لرزش های دوربین، تثبیت کننده تصویر (image stabilization) را غیر فعال کرده و با استفاده از تایمر خودکار ۲ ثانیه یا یک ریموت کنترل شاتر عکس بگیرید.

لنزک: هنگام استفاده از سه پایه توصیه می شود تثبیت کننده تصویر (لرزشگیر – picture stabilization) را غیر فعال کنید.

چگونه عکس منظره مینیمالیستی خود را ویرایش کنید

عکس را در ACR باز کنید

عکس خود را در Adobe Camera Raw باز کنید، به پنل Black White بروید و برای حذف رنگ، مربع آن را تیک بزنید. تن قسمت های تبدیل شده را با حرکت دادن اسلاید به طرفین تنظیم کنید، تا وقتی که از نتیجه راضی شوید.

تنظیمات اولیه

به پنل Basics برگردید. تیره کردن آسمان ساده تر است، از این رو ما تنظیمات اولیه (basic adjustments) را برای چمن در پیش زمینه نوردهی بیش از حد (overexposed) کردیم. افزایش وضوح (Clarity) به افزودن کنتراست واقعا کمک می کند.

آسمان را تیره کنید

در امتداد نوار ابزار بالا، ابزار گرادینت (Gradient tool) را انتخاب کنید. تنظیمات را ماهرانه با قرار دادن یک فاصله بین نقاط قرمز و سبز، بر روی آسمان پخش کنید. bearing یا نوردهی گرادینت را کم کنید تا آسمان تیره شود.

زمین را روشن کنید

ابزار قلم مو را انتخاب کنید. قسمت هایی از تصویر را رنگ کنید تا تنظیمات انتخابی یا موضعی ایجاد کنید – ما از آن برای روشن کردن پیش زمینه استفاده کرده ایم. Size، Feather و Density، ناحیه رنگ شده با قلم مو را کنترل می کنند.

ابزار Dodge و burn

در آخر، برای باز کردن ویرایشگر اصلی فتوشاپ، بر روی Open Image کلیک کنید. ما برای تیره تر کردن آسمان، از ابزار Burn استفاده کردیم (که بر روی ۱۵% تنظیم شده بود) و سپس از ابزار Dodge برای روشن کردن بیشتر درخت و چمن استفاده کردیم.

منبع

برگرفته از: Digital Camera World

Article source: http://www.lenzak.com/%D8%A2%D9%85%D9%88%D8%B2%D8%B4-%D8%AA%D8%B1%DA%A9%DB%8C%D8%A8-%D8%A8%D9%86%D8%AF%DB%8C-%D9%88-%D8%B9%DA%A9%D8%A7%D8%B3%DB%8C-%D9%85%D9%86%D8%B8%D8%B1%D9%87-%D9%85%DB%8C%D9%86%DB%8C%D9%85%D8%A7%D9%84/

Getting Started – Drawing in One

نوشته شده در موضوع خرید اینترنتی در ۲۹ اسفند ۱۳۹۴

Getting Started


On a right is an animation that
shows how to start a viewpoint sketch of a room. The lines
that make a x are called orthogonals,
they accommodate during a Vanishing Point. The
rectangle in a core shows a behind wall.

Article source: http://www.olejarz.com/arted/perspective/start2.html

عکس : نقاشی های دیدنی و رویایی

نوشته شده در موضوع خرید اینترنتی در ۲۹ اسفند ۱۳۹۴
عکس : نقاشی های دیدنی و رویایی

برای دیدن تمامی عکسها و در سایز واقعی روی عکس کلیک کنید


عکس : نقاشی های دیدنی و رویایی

nbsp

Article source: http://persianv.com/view/075677.php

عکس های طبیعت

نوشته شده در موضوع خرید اینترنتی در ۲۸ اسفند ۱۳۹۴
عکس های طبیعت


آموزش تقویت حافظه دکتر سیدا
    
کارتون های قدیمی و جدید

Article source: http://www.takmehr.ir/category/gallery-picture/nature

عکس بوسه در میان درگیری‌های …

نوشته شده در موضوع خرید اینترنتی در ۲۸ اسفند ۱۳۹۴
عکس بوسه در میان درگیری‌های ...


مجردها – با یک کلیک همسر آینده خود را انتخاب کنید



اگر هنوز مجردی پس کلیک کن بیاتو!!

Article source: http://www.parsnaz.ir/news_detail_4317.html

گرافیک

نوشته شده در موضوع خرید اینترنتی در ۲۸ اسفند ۱۳۹۴

گرافیک از واژهٔ یونانی graphikos است و به معنای آنچه است که مربوط می‌شود به طرح زدن[۱] و طراحی.[۲] تعریف دیگر از گرافیک هر کار و یا شیوهٔ مربوط به کشیدن تصویر از روی یک چیز و یا از انگاره آن است. وبنابر این همهٔ پدیده‌هایی را در بر می‌گیرد که ایجاد شده‌اند: به شکل یک نشانه، علامت، نقشه، طراحی، کشیدن از روی یک چیز و به ویژه طراحی خطی یک پدیده.

هنرهای گرافیک شامل کشیدن، طراحی کلیشه وگراور برای چاپ و طراحی گرافیکی است.[۳]صنایع گرافیک شامل همهٔ تکنیک‌ها و فعالیت‌هایی است که در تولید یک کار چاپی نقشی ایفا می‌کنند.[۴]طراحی گرافیک پیشه یا هنر ارتباط بصری است که از آمیزش تصویرها، واژه‌هاو ایده‌ها ترکیب شده تا اطلاعاتی را به تماشاگر برساند و به ویژه در او تأثیر مشخصی بنهد.[۵]

گرافیست[۶] پیشه‌ای است در هنرها و صنایع گرافیک[۷] همچون طراحی گرافیک.[۸]

تاریخ هنر گرافیک[ویرایش]

از زمانی که انسان تصمیم به ارایه یک پیام تصویری گرفت و به زعم خویش از مواد و متریالی که برای هم نوعان او مفاهیم مشخص و تا حدودی ثابت داشت استفاده کرد هنر گرافیک آغاز شد و تا کنون نیز با همه پیشرفت‌ها و تغییراتی که داشته است باز هم با همان شیوه به حرکت خود ادامه می‌دهد. صدها نگاره در غارشووه Chauvet در جنوب فرانسه که در سی هزار سال پیش از میلاد مسیح طراحی شده‌اند،[۹] نگاره‌های غار لاسکو Lascaux، (چهارده هزار سال پیش از میلاد مسیح)، نگاره‌های شکارچیان در غار بیمبتکا Bhimbetka در هندوستان، (هفت هزار سال پیش از میلاد مسیح)،[۱۰] نگاره بومیان آفریقا در غار سیاربرگ آفریقای جنوبی (هزار سال پیش از میلاد مسیح)[۱۱] و بسی دیگر از این غار نگارها در دیگر نقاط جهان به همراه تولد خط به آوند زبان نوشته شده در سه یا چهار هزار سال پیش از میلاد، همه نشانه‌هایی بارز هستند از تاریخ گرافیک و رشته‌های وابسته به آن.[۱۲]

نگاره‌های نخستین[ویرایش]

خط[ویرایش]

نخستین کتابهای گرافیک: اسلیمی[ویرایش]

کتا‎بهای دینی بهترین مثال برای طراحی گرافیک می‌باشند. از جمله این کتابها می‌توان کتابهای انجیل را که در قرن‌های ششم تا نهم میلادی در صومعه‌های ایرلند، اسکاتلند و انگلیس وجود داشت نامبرد. چهار نمونه از کارهای گرافیک در این کتابها را در اینجا نشان می‌دهیم. این کتابها از کارهای گرافیکی عربها و مسلمانان تأثیر پذیرفته‌اند. مسلمانان که نمی‌توانستند مانند یونانیان و رمی‌ها از شکل انسان در تزیین ساختمان‌ها و کتابهای خود استفاده برند. شکل‌های هندسی و خط نگاری را برای ایجاد طرح‌های تزیینی انتزاعی بکار بردند و از این رو اروپائیان این کارهای گرافیک را اسلیمی آرابسک[۲۱] (عرب‌وار) می‌خوانند.[۲۲]

کارهای گرافیک در قرآن‌های دست‌نویس[ویرایش]

در کشورهای اسلامی کهن‌ترین طرح‌های گرافیک و خطاطی را می‌توان در قرآن‌های خوشنویسی شده یافت که با مرکب سیاه‌روی کاغذهایی از پوست آهو یا پاپیروس با خطوط زاویه‌دار، مانند خط کوفی، نوشته شده‌اند. خطوط قرآنی در سده هشتم میلادی آشکار شدند و در سده دهم به کمال نسبی رسیدند. بعدها صفحه‌آرایی، حاشیه‌کاری، تذهیب و دیگر تکنیک‌های یپیچیده به لحاظ تزیین به‌وچود آمد. در سده دوازدهم میلادی خط نسخ به اوج زیبایی و خلوص رسید این خط برخلاف کوفی زاویه‌دار نبود و از فرم‌های هلالی و منحنی‌ها تشکیل شده بود. این خط در سراسر جهان اسلام گسترده شد. در کنار نسخ شیوه‌های دیگر مانند مُحقَّق، ریحان، ثلث، رقاع و توقیع نیز استفاده می‌شد. هر یک از این خطوط کاربرد مجزایی داشتند و در نوشتن قرآن، یا برای تزیین بناها و ظروف سفالی و اشیاء فلزی و پارچه‌بافی و یا در نگارش نامه‌ها و امور دیوانی به کار گرفته می‌شدند.[۲۷]

خطاطی و خوش‌نویسی[ویرایش]

کارهای گرافیک و مینیاتور[ویرایش]

ترکیب‌بندی‌های گرافیک در نقاشی‌های آسیایی چین و ژاپن و ویتنام[ویرایش]

تزیینات گرافیک روی ظروف[ویرایش]

طرح‌های گرافیک از دیر باز برای تزیین ظروف و گلدان‌ها و دیگر وسایل به کار گرفته شده‌اند.

هنر گرافیک و بومیان آمریکا[ویرایش]

هنر گرافیک در نزد مردم مایا و ازتک[ویرایش]

هنر گرافیک در آفریقا[ویرایش]

موندریان و ساده‌سازی[ویرایش]

پیت موندریان Piet Mondrian نقاش هلندی در سالهای ۲۱–۱۹۲۰ با شجاعت به ساده پردازی طراحی و ترکیب‌بندی در نقاشی پرداخت و تنها از رنگهای خام آبی، زرد، قرمز، به همراه سیاه و سفید برای رنگ آمیزی کارهایش استفاده نمود. تجربه‌های او در این زمینه‌ها راه‌های نویی را برای هنرمندان گرافیک باز نمود. موندریان با ترکیب‌بندی‌های قرمز، آبی، زرد خود نشان داد که هر گونه دگرگونی اندک در جابجایی سطوح رنگی و تناسب اندازه‌های آنها می‌تواند احساس بالقوهٔ یک تابلو را به کلی دگرگون نماید؛ و این پیام گرافیک مدرن است. او باشجاعت از ترکیب‌بندی‌های خود می‌کاهید تا به ساده‌ترین و خردترین ترکیب هماهنگ دست یابد. مینی مالیزم او برای هنرمندان گرافیک که می‌باید پیامی را به صورت سرراست و با حداقل مداخله عوامل خارجی به مخاطب برسانند موهبتی بود. (۱۹۳۹)[۶۵]

انسان با تصویر سخن می‌گوید[ویرایش]

نشان‌های بازرگانی[ویرایش]

هرگونه نام، نماد، نشان، شکل، حرف و واژه که مورد استفادهٔ یک تولید کننده یا بازرگان باشد تا کالاهای او را از دیگر کالاهای همسان که دیگر تولید کنندگان آنها را تولید می‌کنند ممتاز نماید علامت بازرگانی Trademark خوانده می‌شود. علامت بازرگانی یک نوع دارایی شخصی است که معمولاً به ثبت رسانیده می‌شود تا به دارنده آن اطمینان دهد که هیچ‌کس دیگر حق استفاده از آن را ندارد.[۷۲]

نشان‌های دوستی و فرهنگ[ویرایش]

نشان‌های اطلاعاتی شیوهٔ ویَنی[۸۱][ویرایش]

ورود کارهای گرافیک مدرن در نشانهای اطلاعاتی با ایجاد موزهٔ اقتصادی و اجتماعی در وین به همت اتو نوراث[۸۲] اقتصاد دان اتریشی در ۱۹۲۱ آغاز شد؛ و چنین بود که «شیوهٔ ویَنی»[۸۳] (که سپس به ISOTYPE شناخته شد) پایه گرفت. این شیوه سیستمی برای نشان دادن اعداد آماری پیشنهاد می‌کرد که به تماشاگر کمک می‌نمود تا مسائل و مشکلات اقتصادی و اجتماعی را به نحو آسانتری بصورت بصری ببیند و آنها را به خاطر بسپرد. در ماه می ۱۹۲۵ نخستین نمایشگاه گرافیکی این موزه افتتاح شد. در این نمایشگاه همچنین طرح‌های گرافیکی برای بهداشت و تندرستی، رفاه جامعه و ورزش ارائه شد.[۸۴]

طراحی پویانما و گرافیکهای سه بعدی در رایانه‌ها[ویرایش]

آفیش،[۹۱] (آگهی‌های دیواری یا پوستر[۹۲])[ویرایش]

آگهی‌های دیواری (آفیش به فرانسه و پوستر به انگلیسی) از زمانهای کهن وجود داشته‌اند. سنگ نگارهای باستانی ایران که داستان وقایع تاریخی را دربر دارند، «آکسون» های یونانیان و «آلبوم» رمی‌های باستان با طراحی‌هایشان و اطلاعاتی که در بر داشتند شباهتی با پوسترهای مدرن دارند. در یونان باستان نام ورزشکاران و لیست بازی‌ها بر روی ستون‌های چهار گوشه کنده می‌شد و آنها با نیروی آب یابردگان به آهستگی به دور خود می‌چرخیدند. رمی‌ها دیوارهایی را در چهارراه‌های مهم شهر سپید می‌کردند و آنها را به چهارگوش‌های مساوی تقسیم می‌نمودند و بر روی هرکدام از آن چهارگوش‌ها بازرگانان، رباخواران و برده فروشان آگهی‌های خود را با رنگ زغال یا گل اکر و سرخ می‌نوشتند و برای جلب توجه مشتریان آنها را با طرحی می‌آراییدند.[۹۳]

سنگ نگارهای باستانی[ویرایش]

پدیداری صنعت چاپ[ویرایش]

در نزدیکی‌های سال ۱۴۵۰ میلادی جوناتان گوتنبرگ[۹۹] کتابهای متعددی را در چاپخانه‌اش منتشر نمود. آلدوس مانتیوس[۱۰۰] طرح ساختن و صفحه بندی کتاب را به وجود آورد که بنیان انتشار کتاب را در غرب شکل داد. با اختراع روندار چاپ سنگی[۱۰۱] به وسیلهٔ آلیوس سنه فلدر[۱۰۲] از مردم چک در اتریش، در سال ۱۷۹۸، چاپ پوستر و آفیش عملی گشت. اگرچه پوسترهای دست نوشت از پیش وچود داشت اما آنها بیشتر برای اعلامیه‌های دولتی بودند. در انگلیس ویلیام کاکستون[۱۰۳] در ۱۴۷۷ چاپخانه‌ای بنانهاد.[۱۰۴] و نخستین پوستز را منتشر نمود.[۱۰۵] در ۱۸۷۰ نخستین پوسترهای تبلیغاتی ظاهر شدند.[۱۰۶][۱۰۷]

تولد گرافیک مدرن[ویرایش]

شاید بتوان گفت که پدر گرافیک مدرن ویلیام موریس[۱۱۱] است زیرا چاپخانهٔ کلمسکات[۱۱۲] او در نیمهٔ دوم قرن نوزدهم بسیاری از طراحی‌ها ی گرافیک بسیار مهم را تولید نموده و بازار مهمی در میان توانمندان برای کارهای گرافیک به وجود آورد. او در آکسفورد با نقاشانی چون سرادوارد بورن-جونز و دانته گابریل روزتی دوست شد و باهم گروه پیش از رافائل گرایان[۱۱۳] را به وجود آوردند.[۱۱۴]

آغاز دورهٔ پوستر مدرن[ویرایش]

از نمونه‌های پوستر در اروپای قرن هفدهم پوسترهای نمایش‌های تئاتری، اعلامیه‌های سربازگیری برای قشون شاه و همچنین آگهی تجاری کمپانی هند شرقی در۱۶۷۰ را می‌توان نام برد. در قرن هیجدهم پوسترهای بزرگ گاوبازی در کوریدا دل تروس[۱۱۵] در سویل Seville اسپانیا در ۱۷۶۱ پدیدارشد. اما پیشرفت تکنیکهای چاپی به ویژه اختراع تکنیک لیتوگرافی در ۱۷۹۶ به وسیلهٔ آلواس سنفلدر آلمانی Alois Senefelder موجب انقلابی بزرگ در هنر پوستر شد. این تکنیکها باعث آن شدند که تولید باشمار زیاد پوستر با هزینه کم ممکن گردد. به ویژه، اختراع کرومولیتوگرافی chromolithography که چاپ چندرنگه پوستر را در تعداد زیاد میسر می‌ساخت موجب شکوفایی هنر گرافیک در پوستر شد.[۱۱۶]

پس از اختراع تکنیک چاپ سنگی رنگی (کرومولیتوگرافی) نخستین پوسترهایی که به چاپ رسید سطحی و بازاری و ناهوشمندانه بود. تنها پس از ۱۸۶۷ و پیدایش پوسترهای ژول شاره[۱۱۷] بود که هنر پوستر به قابلیت بالقوه خویش رسید.[۱۱۸]

پوسترهای قرن نوزدهم در آمریکا[ویرایش]

لوئی رهد[ویرایش]

ادوارد پنفیلد[ویرایش]

تولوز لوترک و تولد هنرگرافیک در پوستر[ویرایش]

پوسترهای آرت نوو و هنر گرافیک در نقاشی[ویرایش]

پوسترهای نیمهٔ اول قرن بیستم[ویرایش]

پوستر در نیمه دوم قرن بیستم[ویرایش]

در نیمهٔ دوم قرن بیستم با ظهور تکنیکهای جدید و به ویژه رایانه تحولی بزرگ در هنر گرافیک و چاپ پوستر رخ داد. به ویژه تفاوت میان هنر نقاشی و پوستر به میزان زیادی از میان رفت.

پوسترهای فرهنگی و سیاسی[ویرایش]

هنر گرافیک در زندگی مدرن[ویرایش]

امروزه هنر گرافیک در همهٔ ابعاد زندگی مدرن به ویژه در هنر معماری رخنه کرده‌است.[۱۴۴]

جستارهای وابسته[ویرایش]

  • طراحی گرافیک
  • گرافیک محیطی
  • گرافیک رایانه‌ای

منابع[ویرایش]

  1. به فرانسه: graphisme است./ small
  2. به فرانسه: dessin است.
  3. A History of Graphic Design: Chapter 2 – The Medium is a Message
  4. نگاه کنید: به واژه graphique در لاروس [۱]
  5. نگاه کنید به: واژه نامه راندم هاوس [۲] تعریف واژه نامهٔ آکسفورد در اینجا [۳] و ماریام وبستر در اینجا [۴].
  6. به فرانسه: graphiste و به انگلیسی: Graphic Designer است
  7. به فرانسه: graphique است
  8. نگاه کنید: به واژه graphiste در لاروس [۵]
  9. Chauvet, Jean-Marie; Eliette Brunel Deschamps, Christian Hillaire (1996). Dawn of Art: The Chauvet Cave. Paul G. Bahn (Foreword), Jean Clottes (Epilogue). New York: Harry N. Abrams. ISBN 0-8109-3232-6
  10. Rock Shelters of Bhimbetka. . World Heritage Site.  Retrieved on 2007-02-15.
  11. Jaroff, ‎Leon Leon Jaroff. “Etched in Stone”. Time ed. 1997-06-02.  Retrieved on 2008-10-07.
  12. The Cave of Lascaux, by Mario Ruspoli, Harry N. Abrams (May 1, 1987), ISBN 0810912678, ISBN 978-0810912670
  13. Aboriginal Rock Art, Ubirr Art Site, Kakadu National Park, Australia
  14. این نوشته گزارشی است از گرد هم آیی ۴۲ ادیب از جمله زی آن و سان چو در جشن بهاری پاکیزگی در تالار ارکید در نزدیکی شائوخینگ در ژه جیانگ. این گرد هم آیی در کناره جویی پر چیچ وخم برای سرودن شعر و نوشیدن شراب. قرار بر این بود که هرگاه پیاله‌هایی شناور شراب پیچان بروی آب در برابر ادیبی می‌ایستاد او می‌بایست آنرا می‌نوشید و شعری می‌سرود. سرانجام بیست و شش ادیب سی و هفت قطعه شعر را سرودند. نگاه کنید به . Richard Kurt Kraus, Brushes with Power (Berkeley: University of California Press, 1991), 27.
  15. Amenemhat
  16. این متن بخشی از تعلیمات آمن مهات Amenemhat (سلسله دوازدهم) است که می‌گوید« همواره در پاس باش از آنان که تو را فرمانبردارند… به هیچ برادر اعتماد مکن، هیچ کس به دوستی نشناس، به هیچ کس راز مگو»
  17. Wen Zhengming
  18. Ni Zan
  19. Qiu Ying
  20. نگاه کنید به: R.O. Faulkner, The Ancient Egyptian Book of a Dead (revised ed C. A. R. Andrews), The British Museum Press , 1985, London. R.B. Parkinson and S.Quirke, Papyrus, Egyptian Bookshelf, The British Museum Press, London ,1995. S. Quirke and A.J. Spencer, The British Museum book of anc, The British Museum Press, 1992
  21. Arabesques
  22. لاروس: [۶]
  23. Lindisfarne
  24. Lichfield
  25. Book of Durrow
  26. Book of Kells
  27.  :Drogin, Marc Medieval Calligraphy: Its History and Technique. New York: Dover Publications, 1980.Miner, Dorothy E. compiler, 2000 Years of Calligraphy, an Exhibition Organized [1965] by a Baltimore Museum of Art, et al. New Jersey: Rowman Littlefield, 1972.
  28. Urkunde
  29. برای تاریخ خوش‌نویسی نگاه کنید به: A History of Calligraphy، by Gaur, Albertine, and Guar, Cross River Press,1994, ISBN 9781558598706, ISBN 1-55859-870-7، برای ارکوند نگاه کنید به: Ludwig Fort: Deutsches Wechselbuch, oder praktischer Unterricht über die Wechselbriefe. Haendel, Leipzig 1855 (Digitalisat) و همچنین به: Ernst Ludwig Jäger: Die ältesten Banken und der Ursprung des Wechsels. 1879
  30. در قرون وسطی دفتر اسناد رسمی بروژ کارلین Bruges Karlin در قرن سیزدهم و رولهٔ اورلئان Raoulet d’Orléans در قرن چهاردهم از مهمترین مراکز خطاطی بودند. پس از رنسانس خطاطی پیچیده تر گردید و تبدیل به نوعی طراحی شد. در قرن پانزدهم خطاطی در ایتالیا به همان اندازه مردم پسند بود که در هلند (یان وانده ولد Jan Van de Velde) و در فرانسه (نیکولا ژاری Nicolas Jarry).
  31. باستانی‌ترین زبان‌های کشف شده درچین چیا گو ون Jia Gu Wen و پیش از آن تائو ون Tao Wen هستند. نوشته‌های چیا گو ون مربوط به دورهٔ سلسله شانگ Shang dynasty (1600 B.C. — 1046 B.C.) می‌باشند. اما این خط تا دورهٔ سلسلهٔ ژو Zhou dynasty (1046 B.C.– 771 B.C.) نیز در غرب چین مورد استفاده بود اما هنوز به صورت هنر تزیینی نمایان نبود. کین شی هانگ Qin Shi Huang در ۲۲۱ پیش ار میلاد کشورهای چین را متحد نمود. زبان مورد کاربرد سلسله کین، خیاژوآن Xiao Zhuan بود و درآن دوره چندگاهی بود که خوش‌نویسی به صورت هنر در آمده بود. نخستین دوران شکوفایی خوش‌نویسی در دورهٔ سلسله هان بود. آمده‌است که خطاطی بنام لیانگ هو Liang Hu به رستورانی رفت و چون پول نداشت به روی دیوارها خط نوشت و مردم به او پول می‌دادند تا نوشتنش را تماشا کنند. خوش‌نویسی‌های زیادی از آن دوره از خطاطانی چون لی شو Li Shu، چائو شو Cao Shu، خینگ شو Xing Shu، کای شو Kai Shu جا مانده‌است. کالیکرافی در دورهٔ جین به اوچ رسید و خطاطانی چون وانگ خیژی Wang Xizhi و وانگ خیانژی Wang Xianzhi شاهکارهای این دوره را به وجود آوردند.. نگاه کنید به :Guo, Bonan 1995. Gate to Chinese Calligraphy. Beijing: Foreign Languages Press.
  32. هنرخطاطی در عصر سلسله شانگ Shang در ۱۷۵۰ پیش از میلاد پدیدار شد و در پایان دورهٔ هان Han پایهٔ ایجاد هنر پلاستیک به ویژه در کنده کاریهای stèles و پوسترهای دیواری چین شد. مهمترین هنرمندان این دوره ونگ خیژی Wang Xizhi (۳۷۹-۳۲۱)، پسرش ونگ خیانژی Wang Xianzhi (۳۸۸-۳۴۴)، ونگ وی Wang Wei در قرن هشتم، سو دونگپو Su Dongpo و می‌فو Mi Fu در قرن یازدهم وو ژن Wu Zhen و نی زآن Ni Zan در قرن چهاردهم، وان ژنمینگ Wen Zhengming (۱۵۵۹-۱۴۷۰)، دان خیچانگ Dong Qichang در قرن شانزدهم، شی تائو Shi Tao در قرن هفدهم می‌باشند نگاه کنید به: لاروس در اینجا[http://www.larousse.fr/encyclopedie/#larousse/12214
  33. Haiku
  34. کوتسو Koetsu و سوتاتسو Sotatsu نقاشان نیمهٔ نخست قرن هفدهم ژاپن از از کزان Kezan و برادرش کورین Korin در عصر توکوگاوا Tokugawa تاثیر پذیرفتند. نگاه کنید به: انکارتا در اینجا:[۷]
  35. Abbey Bible
  36. Byzantine
  37. پس از یغمای قسطنطنیه در ۱۲۰۴ این تاثیر فزونی گرفت زیرا لشکریان جنگهای چهارم صلیبی با خود بسیاری از کارهای هنری بیزانتن را به خاک ایتالیا آوردند. نگاه کنید به:Bomford, David, et al. Italian Painting before 1400. Exhibition catalogue. London: National Gallery Publications, 1989. Borsook, Eve. The Mural Painters of Tuscany: From Cimabue to Andrea del Sarto. 2d ed. Oxford: Clarendon Press, 1980. همچنین ببینید : # A Thirteenth-Century Byzantine Miniature in a Vatican Library # Robert S. Nelson # Gesta, Vol. 20, No. 1, Essays in Honor of Harry Bober (1981), pp. 213-222, International Center of Medieval Art
  38. Persian Miniature Painting and Its Influence on a Art of Turkey and India, by Norah M. Titley، Univ of Texas Pr; 1st University of Texas Press ed book (March 1984),ISBN0292764847، ISBN 978-0292764842 و همچنین به : Arberry, A. J., Minovi, M., and Blochet, E., The Chester Beatty Library: A Catalogue of a Persian Manuscripts and Miniatures, vols., (Dublin: 1959) Binyon, Laurence, Wilkinson, J. V. S., and Gray, Basil, Persian Miniature Painting (including a vicious and detailed catalog of a miniatures exhibited during Burlington House, January-March, 1931), (New York: 1933). Blochet, Edgar, Catalogue des Manuscrits Persans dans la Bibliothèque Nationale, t. 3, (Paris: 1928)، همچننین مقاله او در «Les Écoles de Peinture en Perse,» in Revue Archéologique, t. 6 (Dec. 1995), pp. 121-48. Bronstein, Léo, «Space Forms in Persian Miniature Composition,» in Bulletin of a American Institute for Persian Art and Archaeology, vol. IV (1935), pp. 111-9. Canby, Sheila, Persian Painting, (New York: 1993). Coomaraswamy, Ananda K., Les Miniatures Orientales de la Collection Goloubew au Museum of Fine Arts de Boston, (Paris: 1929). Gray, Basil, Persian Painting from Miniatures of a XII-XVI Centuries (Twelve Color Plates), (Bern: 1947). Kühnel, Ernst, Persische Miniaturmalerei (13. Jahrhundert bis 17. Jahrhundert), (Berlin: 1959). Marteau, Georges, and Vever, Henri, Miniatures Persanes (Exposées au Musée des Arts Décoratifs, Juin-Octobre 1921), (Paris: 1913). Holter, Kurt, Persische Miniaturen, (Vienna: 1921).
  39. Beach, Milo Cleveland, Mughal and Rajput Painting (The New Cambridge History of India): Cambridge, 1992. Cooper, David (ed), A Companion to Aesthetics (Blackwell Companions to Philosophy): Massachusetts, 1997. Daljeet, Dr. Mughal and Deccani Paintings (From a Collection of a National Museum): New Delhi, 1999. Losty, Jeremiah P. The Art of a Book in India: London, 1982. Mansingh, Surjit, Historical Dictionary of India: New Delhi, 2000. Okada, Amina, Imperial Mughal Painters: Paris. Randhawa, M.S. Paintings of a Babur Nama: New Delhi, 1983. Sen, Geeti, Paintings from a Akbar Nama: Varanasi, 1984 و Thackston, Wheeler M (Tr. and ed). The Jahangirnama (Memoirs of Jahangir, Emperor of India): New York, 1999. Verma, Som Prakash (ed). Flora and Fauna in Mughal Art: Mumbai, 1999. Welch, Stuart Cary, Imperial Mughal Painting: New York, 1978. Ziad, Zeenut The Magnificent Mughals: Karachi, 2002
  40. Toshusai Sharaku
  41. Muneshige Narazaki, Sharaku: The Enigmatic Ukiyo-e Master (Kodansha, Tokyo, 1983), Harold G. Henderson, Louis V. Ledoux, Sharaku’s Japanese Theatre Prints: An Illustrated Guide to his Complete Work (Dover Publications, New York, 1984)، برای تاثیر روی کارهای تولوز لوترک نگاه کنید به: Toulouse-Lautrec (World of Art), by Bernard Denvir, Thames Hudson (May 1991) , ISBN 0500202508 , ISBN 978-0500202500, J. Adhemar, ed., Henri de Toulouse-Lautrec: His Complete Lithographs and Drawings, trans. by M. Alexandre (1965); G. Adriani, Toulouse-Lautrec (1987); D. Cooper, Toulouse-Lautrec (1983); B. Denvir, Toulouse-Lautrec (1991); E. Feinblatt B. and Davis, Toulouse-Lautrec and His Contemporaries (1986); J. Frey, Biography of Toulouse-Lautrec (1993); P. Gimferrer, Toulouse-Lautrec (1990); E. Lucie-Smith, Toulouse-Lautrec (1977; repr. 1994); G. Mack, Toulouse-Lautrec: A Biography (1990); Henri Perruchot, Toulouse-Lautrec, trans. by H. Hare (1961); R. Thomson, et al., Toulouse-Lautrec (1991); W. Wittrock, Toulouse-Lautrec: The Complete Prints (1985).
  42. Three Thousand Years of Chinese Painting, By Richard Barnhart,Yale University Press; New book book (2 Aug 2002), ISBN 0300094477, ISBN 978-0300094473. The British Museum Book of Chinese Art, by Anne Farrer, British Museum Press; Rev Ed book (Oct 2007), ISBN 071412446X, ISBN 978-0714124469
  43. Art in China (Oxford History of Art), by Craig Clunas, Oxford University Press (10 Apr 1997), ISBN 0192842447, ISBN 978-0192842442
  44. DONG HO FOLK WOODCUTS: A LARGE PORTFOLIO, 30 WOODCUT PRINTS.Vietnamese Title: TRAN DAN GIAN VIET NAM, by DONG HO VILLAGE, NORTH VIET-NAM, Dong Ho n.d.ca. 1970, Vietnam. Asian Art. History, Painting, Sculpture, Architecture, Calligraphy, Publisher : MobileReference,
  45. Halaf
  46. Campbell, Stuart. “The Halaf Period in Iraq: Old Sites and New.” Biblical Archaeologist 55 (1992), pp. 182–۸۷٫
  47. See Iris B. Gerald Cantor Center for Visual Arts, Stanford University, California, USA
  48. نگاه کنید به:Allen, Catherine J., The Nasca Creatures: Some Problems of Iconography. Anthropology, 1981, Stony Brook: Department of Anthropology, State University of New York-Stony Brook. Carmichael, Patrick, Interpreting Nasca Iconography. in Ancient Images, Ancient Thought: The Archaeology of Ideology, 1992, Proceedings of a 23rd Annual Chacmool Conference, University of Calgary. Calgary: Department of Archaeology, University of Calgary.
  49. نگاه کنید به: FREDERICK WEBB HODGE, EDITOR, NOTCHED PLATE OF STONE FROM MISSISSIPPI, WITH ARTISTIC ENGRAVING OF FEATHERED RATTLESNAKES.1907
  50. Coe, Michael, (1999) The Maya (6th ed.), Thames and Hudson: New York. Miller, Mary Ellen (1999) Maya Art and Architecture, Thames and Hudson: New York. Reents-Budet, Dorie, et al. (1994) Painting a Maya Universe: Royal Ceramics of a Classic Period, Duke University Press: Durham, NC and London.
  51. The Codex Borgia
  52. the Apostolic Library of a Vatican
  53. Puebla
  54. See: Gisele Diaz, Alan Rodgers, The Codex Borgia: A Full-Color Restoration of a Ancient Mexican Manuscript, Dover Publications (June 22, 1993), ISBN 0486275698, ISBN 978-0486275697
  55. The Codex Borbonicus
  56. این فتوکپی صفحهٔ سیزدهم تقویم مقدس ازتک (tonalpohualli) می‌باشد. نگاه کنید به: Ferdinand Anders and Maarten Jansen, Codice Borbonico: Codex Borbonicus (Codices Mexicanos), University of Oklahoma Press; Facsimile Ed book (Oct 1996), ISBN 0806199393, ISBN 978-0806199399
  57. The Dresden Codex
  58. Yucatecan
  59. See: Robert J. Sharer and Loa P. Traxler, The Ancient Maya, Stanford University Press, 2006, ISBN 0-8047-4817-9, 9780804748179, Page 728
  60. این نقاشی از دیوار شمالی کلیسای عباس آنتونیوس Abbas Antonios در گوندار حبشه است که اینک به موزه Musée des Arts Premiers (Musée du quai Branly) در پاریس منتقل شده است.
  61. این پیکره به احتمال از پیشینیان تبار و یا رزمنده‌ای بوده‌ست در میان تعداد زیادی از پیکره‌های یادبود (همچون اجداد همسر و رزمندگان و شکارچیان) که در تالارهای انجمن مردان به نگاهبانی گماشته می‌شدند. . ( موزه هنر ملی آفریقا National Museum of African Art)
  62. ساکنان کوهستان کبیل در سواحل مدیترانه در شمال الجزایر هنرمندانی برجسته هستند که شهرتی بسزا در جواهر سازی، پارچه بافی، سبد بافی کوزه گری و نقاشی دیواری کسب نموده‌اند. در آفریقای شمالی سابقه کوزه گری با چرخ به قرن هفتم پیش از میلاد می‌رسد که فنیقی‌ها چرخ کوزه گری را به سواحل الجزایر آوردند. . (National Museum of African موزه ملی هنر آفریقا در شهر واشنگتن Art, Washington DC)
  63. Tsogo
  64. Ogowe River
  65. Piet Modrian, Colour, Structure and Symbolism: An Essay, by LOCHER, HANS CH-3006 Bern, Switzerland, Verlag Gachnang Springer, Switzerland. 1994. 3906127443, Piet Mondrian, life and work, by Michel Seuphor, Harry N. Abrams (1955), ASIN: B0007EHNVI. Complete Mondrian , by Marty Bax, Lund Humphries Publishers (January 2002), ISBN 0853318034, ISBN 978-0853318033. Mondrian, The Transatlantic Paintings, Harry Cooper and Ron Spronk, ISBN 978-0-300-08928-8. Piet Mondrian: 1872-1944, by Yve-Alain Bois, Angelica Zander Rudenstine, Joop Joosten, Hans Janssen, Bulfinch Press; 1st book (May 1995), ISBN 0821221647, ISBN 978-0821221648
  66. نگاه کنید به:[۸]
  67. لاروس [۹]
  68. . Un grand abbé, rempli d’appétit a traversé Paris sans souper. کشیش (آبه) در این جاهمن صدای AB را دارد. «پراز اشتهاً (رامپلی داپتی) در فرانسه همان صدای »پر از کوچک« را دارد و در این علامت AB بررگ پر از a کوچک است، و همینطور »از سراسر پاریس گذشت«(تراورسه -اَ- پاق -ای) همان صدارا دارد که بگویی »a از وسط we گذشته« و بالاخره »بدون غذاً (سان-سو- پِ ) همان صدا که «صد-زیر-P ».
  69. نگاه کنید به لاروس:[۱۰] و انکارتا: [۱۱]
  70. برای نمونه رم نشان شاهین را به کار می‌برد و فرانسوی‌ها در نخست نشان شیر و سپس فلور-د-لیز را مورد استفاده قرار دادند و ایرانیان نشان اهورا مزدا را بر سر در کاخهای پرسپولیس داشتند. این نشان‌ها در غرب، از نیمهٔ دوازدهم به بعد در دوران فئودالی برای شناسایی رزمجویان مورد استفاده قرار گرفتند. زیرا چهره رزمجویان در هنگام نبرد زیر کلاه خود پنهان بود.
  71. لاروس و همچنین انکارتا [۱۲]
  72. Based on a Random House Unabridged Dictionary, © Random House, Inc. 2006.
  73. Minority Report: The Cola strife of civilisations, by Jerome Talyor, The Independent, Thursday, 10 Jul 2008
  74. Logo Design History – Famous Logos V
  75. Volkswagen History to Hobby: All a Facts – All a Fun, by Bob Cropsey, Jersey Classic Publishing; 1 book (August 30, 2005), ISBN 0976526107 , ISBN 0976526107. In regard of a CND logo, by Jonathan Glancey, guardian.co.uk, [۱۳]
  76. Google Logo Design and History, [۱۴] مصاحبه روث کدار را در اینجا بخوانید: [۱۵]
  77. نگاه کنید به: [۱۶]
  78. نگاه کنید به:[۱۷]
  79. نگاه کنید به :[۱۸]
  80. نگاه کنید به : [۱۹]
  81. ISOTYPE
  82. Otto Neurath
  83. Viennese Method
  84. نگاه کنید به: Stroom Den Haag در [۲۰]
  85. نگاه کنید به :The purpose of graphics in training documents: toward an explanatorytheory of how they communicate, by Winn, W., Professional Communication, IEEE Transactions on Volume 32, Issue 4, Dec 1989 Page(s):300 – 309, Digital Object Identifier 10.1109/47.44544
  86. واضح است که نوشتن به همهٔ زبان‌ها مانند: مانند پاروزنی Roning، Rowing، Κωπηλασία، Aviron و ボート競技 موجب اتلاف وقت و گمراهی تماشاگران بازی‌ها، بازیکنان و سایر مسئولین خواهد گشت. حتی ممکن است برخی از آنها با شتابی که برای رسیدن به محل بازی دارند فی‌المثل به اشتباه Roning دانمارکی را using انگلیسی که به معنای دوندگی است بخوانند.
  87. Eadweard Muybridge
  88. نگاه کنید به:[۲۱]
  89. نگاه کنید به :[۲۲]
  90. نگاه کنید به The Art of 3-D : Computer Animation and Imaging, 2nd Edition, by Isaac Victor Kerlow , John Wiley Sons; 2 Sub book (May 11, 2000), ISBN 047136004X, ISBN 978-0471360049
  91. Affiche
  92. Poster
  93. نگاه کنید: به لاروس [۲۳]
  94. «گاه کنید به: Noldeke, Geschichle der Perser and Araber zur Zell der Sasaniden, aus der arabischen Chronik des Tabari, 1879, See also R. Ker Porter, Travels (1821-1822), i. 548 foil.; Flandin et Coate, Voyage en Perse, iv. 182; F. Stolze and J. C. Andreas, Persepolis, pl. 116; Marcel Dieulafoy, L’Art antique de la Perse, 1884-1889, V. pl. 14
  95. Mahmud Tavoosi and R.N Frye, “An Inscribed Capital [sic 1.] dating from a time of Shapur I,” Bulletin of a Asia Institute, N.S., 3, 1989, pp. 25-38; Ph. Gignoux, “D’Abnûn aà Mâhân”, Stud. Ir. 20, 1991, pp. 9-17. Idem, Noms propres sassanides en Moyen-Perse epigraphique (Personennamenbuch II/2), Vienna, 1986. , pp. 9-17; V.A. Livshits and A.B. Nikitin, “Some Notes on a Inscription from Nasárâbâd,” Bulletin of a Asia Institute, N.S , 5 (1992), pp. 41-44; D. N. MacKenzie,”Shapur’s shooting,” BSOAS, XLI, 1978, pp. 499-501. Idem, “The glow tabernacle of happy *Frayosh,” Bulletin of a Asia Institute, N.S., 7, pp. 105-109;P. O. Skjaervø, see H. Humbach and P. O. Skjaervø. P. O. Skjaervø, “L’inscription d’Abnûn et l’imparfait en moyen-perse,” Studia Iranica 21, 1992, pp. 153-60, W. Sundermann, “Shapur’s Coronation: The Evidence of a perfume Mani Codex Reconsidered and Compared with Other Texts”, Bulletin of a Asia Institute, N.S., 4, 1990, pp. 295-99. Idem, “The Date of a Barm-e Delak Inscription,” BAI n.s., 7, 1993, pp. 203-205. .
  96. Banteay Srei
  97. Angkor
  98. Freeman, Michael and Jacques, Claude (1999). Ancient Angkor. River Books. ISBN 0-8348-0426-3. Glaize, Maurice (2003 book of an English interpretation of a 1993 French fourth edition). The Monuments of a Angkor Group. Retrieved 14 Jul 2005. Higham, Charles (2001). The Civilization of Angkor. Phoenix. ISBN 1-84212-584-2.Jessup, Helen Ibbetson (2004). Art Architecture of Cambodia. Thames Hudson. pp.99-104.
  99. Johann Gutenberg
  100. Aldus Manutius
  101. the lithographic process
  102. Alois Senefelder
  103. William Caxton
  104. انکارتا [۲۴]
  105. See: Encarta [۲۵]
  106. در قرن‌های نوزدهم وبیستم هنرمندانی مانند ژول شره Jules Chéret، دومیه Daumier، مانه Manet، پیکاسو Picasso، بن شان Ben Shahn، نورمن راک ول Norman Rockwell، الکساندر ستین لن Alexandre Steinlen، آلفونس موخا Alphonse Mucha و هنری تولوز لوترک Henri de Toulouse-Lautrec پوسترهای تبلیغاتی و تفریحی با قدرتی را آفریدند.
  107. See: M. Rickards, The Rise and Fall of a Poster (1971); J. Barnicoat, A Concise History of Posters: 1870–۱۹۷۰ (۱۹۷۲); D. Ades, The Twentieth Century Poster (1984); J. Barnicoat, Posters: A Concise History (1985).
  108. Libreria antiquaria Pregliasco, Turin
  109. Hypnerotomachia Poliphili
  110. Francesco Colonna
  111. William Morris
  112. Kelmscott Press
  113. Pre-Raphaelites
  114. انکارتا [۲۶] و لاروس [۲۷]
  115. Corrida de toros
  116. نگاه کنید به: Gallo, Max, The Poster in History, (2002) W.W.
  117. Jules Chéret
  118. نگاه کنید به: apanese Posters: The First 100 Years, Richard S. Thornton, Design Issues, Vol. 6, No. 1, Design in Asia and Australia (Autumn, 1989), pp. 4-14
  119. نگاه کنید به : History of Modern Design: Graphics and Products Since a Industrial Revolution, By David Raizman, Published by Laurence King Publishing, 2003,ISBN 1-85669-348-1,9781856693486,
  120. نگاه کنید به: The Poster as Art; Jules Cheret and a Struggle for a Equality of a Arts in Late Nineteenth-Century France, by Bradford R. Collins, 1985, The MIT Press.
  121. The Complete «Masters of the, Poster»: All 256 Color Plates from «les Maîtres de L’affiche», By Stanley Appelbaum, Published by Courier Dover Publications, 1990, ISBN 0-486-26309-6, 9780486263090
  122. نگاه کنید: Smithsonian Institution در [۲۸]
  123. Harper’s New Monthly Magazine
  124. Art Students’ League
  125. George de Forest Brush
  126. W.T. Smedley
  127. W.A. Rogers
  128. Thor de Thulstrep
  129. نگاه کنید: Wilczak, Susan A. The posters of Edward Penfield for Harper’s New Monthly Magazine: a thoughtfulness of American multitude in a 1890s [Thesis]. Ann Arbor, MI: Department of Art, Michigan State University, 1996.
  130. See: Bauwens, Maurice; Hayashi, T.; La Forgue, Jules; Meier-Graefe, J.; Pennell, Joseph; and Boudét, G., editors. Les affiches étrangères illustrées. Paris: G. Boudet, 1897.
  131. Publisher’s Weekly
  132. See: Exman, Eugene. The residence of Harper: One hundred and fifty years of publishing. New York: Harper and Row, 1967.Johnson, Diane Chalmers. American art nouveau. New York: Harry N. Abrams, 1979. Jones, Sydney R. Posters and their designers. London: The Studio, Ltd, 1924. Keay, Carolyn. American posters of a spin of a century. New York: St Martin’s, 1975. Les maitres de l’affiche. 5 vols. Paris: Imprimerie Chaix, 1896, 1897, 1898, 1899, 1900. King, Julia. The flowering of Art Nouveau graphics. Salt Lake City, UT: Peregrine Smith Books, 1990. Maginnis, Charles. D. Pen drawing: an illustrated treatise, 1899. Malhotra, Ruth; Spielmann, Heinz; and Thon, Christina. Das frühe plakat in Europa und basement USA: ein bestandskatalog. Band 1, Großbritannien vereinigte von Nordamerika. Berlin: Gebr. Mann Verlag, 1973. 43-173.
  133. نگاه کنید به :Calloway, Stephen. 1998. Aubrey Beardsley. New York, N.Y.: Harry N. Abrams. ISBN 0-8109-4009-4.
  134. نگاه کنید به: Anna Dvorak. “Illustrations for Books and Periodicals.”, page 134 in Alphonse Mucha: The Complete Graphic Works. Ed. Anne Bridges. NY: Harmony, 1980.
  135. Margaret MacDonald Mackintosh
  136. Frances MacDonald
  137. نکاه کنید به: Pamela H. Simpson, Reviewed work(s): The Studios of Frances and Margaret Macdonald by Janice Helland, Woman’s Art Journal, Vol. 19, No. 1 (Spring – Summer, 1998), pp. 44-45. Charles Rennie Mackintosh, by: Pamela Robertson, Pavilion Books, 1997, ISBN 1-85793-912-3.
  138. نگاه کنید به :GUSTAV KLIMT: Art Nouveau Visionary, By Eva di Stefano, Sterling, 2008, ISBN #9781402759208
  139. نکاه کنید به: Gustav Klimt: 1862-1918, by Gilles Neret, Taschen (August 1, 1999), ISBN 382285980X, ISBN 978-3822859803
  140. نگاه کنید به: پوسترهای جنگ دوم در نبروی هوایی لیک لند [۲۹]
  141. نگاه کنید به مجموعه پوسترهای دانشگاه تکزاس [۳۰]
  142. نگاه کنید به: Art Deco Graphics, by Patricia Kery,Thames and Hudson; New book book (May 2 2002), ISBN 0500283532, ISBN 978-0500283530. The birth of a complicated poster, Mark Henshaw, a National Gallery of Australia، در [۳۱]
  143. نگاه کنید به : , Harper, P. War, Revolution and Peace, Propaganda Posters from a Hoover Institution Archives 1914-1945 [Stanford Art Department, Stanford Museum] [1969] , Marshall Cavendish Collection, ‘Selling a War’ in Images of War No.64 (Marshall Cavendish, London) 1996 , Nelson, D. The Posters that won a war: The Production, Recruitment and War Bond Posters of World War II (Motorbooks, Wisconsin) 1991 , Zemen, Z. Selling a War: Art and Propaganda in World War II (Orbis, London) 1978 , Bell, P.M.H. John Bull and a Bear: British Public Opinion, Foreign Politics and a Soviet Union, 1941-1945 (Edward Arnold, London) 1990 [۳۲]
  144. نگاه کنید به :A History of Modern Design: Graphics and Products Since a Industrial Revolution, by David Raizman, Laurence King Publishing (February 9, 2004), ISBN 1856693481, ISBN 978-1856693486
  145. Frank Gehry
  146. Gerrit Rietveld
  147. Steigenberger
  148. El Gouna

در ویکی‌انبار پرونده‌هایی دربارهٔ گرافیک موجود است.

Article source: https://fa.wikipedia.org/wiki/%DA%AF%D8%B1%D8%A7%D9%81%DB%8C%DA%A9

عکس جدید نرگس محمدی و لاله …

نوشته شده در موضوع خرید اینترنتی در ۲۸ اسفند ۱۳۹۴

عکس جدید نرگس محمدی و لاله اسکندری

عکس جدید نرگس محمدی و لاله اسکندری

نمکستان » عکس جالب نرگس محمدی و لاله اسکندری ، در ادامه این تصویر را مشاهده نمایید

نرگس محمدی , بیوگرافی نرگس محمدی

عکس جدید نرگس محمدی و لاله اسکندری

Article source: http://namakstan.ir/narges-9-mohammadi.html

تشخیص اصل و بدل فیروزه و روش …

نوشته شده در موضوع خرید اینترنتی در ۲۸ اسفند ۱۳۹۴
تشخیص اصل و بدل فیروزه و روش ...

 

از نظر شیمیایی، فیروزه یک فسفات هیدراته مس / آلومینیوم است با ساختار متراکم کریپو کریستالی است.

حدود ۴ تا ۵ هزار سال قبل از میلاد مسیح، ابتدا در صحرای سینا و هزار سال بعد در آمریکای مرکزی و چین، فیروزه مورد استخراج قرار گرفت و در جواهرات و اشیاء تشریفاتی مورد استفاده قرار گرفت.

از نظر شیمیایی، فیروزه یک فسفات هیدراته مس / آلومینیوم است با ساختار متراکم کریپو کریستالی است. عمدتاً فیروزه به صورت ذخایر مات کلوخه‌ای یا رگه‌هایی در سنگ میزبان یا به صورت پوسته کم عمق بر روی سطح سنگ یافت می‌شود.

 

تصویر ۱ : ذخایر متعارف فیروزه

 

 رنگ آن بسته به مقدار مس (ایجادکننده رنگ آبی)، کروم یا وانادیوم (ایجادکننده رنگ سبز) و آهن (ایجادکننده رنگ زرد) موجود در سنگ، در دامنه‌ای از آبی کم رنگ تا آبی مایل به سبز تا سبز مایل به زرد قرار می‌گیرد. نوع نادری از آن به رنگ بنفش می‌باشد که حاوی ناخالصی استرانسیوم می‌باشد. اغلب سنگ‌های خام فیروزه، تکه‌ها یا رگه‌هایی از سنگ میزبانی دارند که در آن شکل گرفته‌اند، مانند کلسدونی یا اوپال یا کائولینیت سفید.

 

تصویر ۲ : تنوع رنگ به دلیل وجود ناخالصی‌ها و ماهیت محل پیدایش

 

در طول تاریخ و تا حد زیادی امروزه، تحسین برانگیزترین سنگ‌های فیروزه، آن‌هایی هستند که بدون رگه بوده و دارای رنگ آبی آسمانی باشند (که نشان‌گر آن است که در این سنگ ترکیبات آهن و وانادیوم وجود ندارد). از لحاظ تاریخی این سنگ‌ها فقط در ایران استخراج می‌شوند، اما سنگ‌های مشابه‌ای نیز از معدنی واقع در آریزونا استخراج شده‌اند. معمول است که در بازار جواهرات به سنگ‌های آبی خالص و با کیفیت بالای فیروزه، “گرید ایرانی”، (Persian grade)  اطلاق شود، فارغ از این که از چه معدنی استخراج شده باشند.

 

تصویر ۳: فیروزه گرید ایرانی

 

همچنین نوعی از سنگ فیروزه وجود دارد که به آن فیروزه تار عنکبوتی “spiderweb” اطلاق می‌شود و دارای رگه‌های سیاه می‌باشد. این نوع فیروزه نیز طرفداران خاص خود را دارد.

 

تصویر ۴: فیروزه تار عنکبوتی

 

شبیه‌سازی و جعل فیروزه

در بازار روش‌های گوناگونی برای جعل و شبیه‌سازی فیروزه وجود دارد. تمام انواع فیروزه‌ها به جز باکیفیت‌ترین آن‌ها می‌تواند از طریق تزریق موم یا رزین یکپارچه شوند. بعضی وقت‌ها قطعات کوچک و متخلخل به وسیله الیاف رزینی به هم فشرده می‌شوند تا یک قطعه یکپارچه را تشکیل دهند.

 

 تصویر ۵: نمایی نزدیک از فیروزه‌های یکپارچه شده

  

روش نسبتاً جدیدی در زمینه جعل فیروزه روش الکتروشیمیایی است که جایگزینی برای روش قدیمی آن است و پایداری و یکنواختی رنگ را افزایش می‌دهد. برخی از خرده فروشان بزرگ در حال حاضر سنگ‌های شفا بخش را از این طریق تولید و تحت نام‌های تجاری اختصاصی به فروش می‌رسانند.

فیروزه به ندرت رنگ پذیر است، اما ماده معدنی سفید و خاکستری به نام هاولیت، رنگ پذیر است و عموماً به فروش می‌رود. متأسفانه برخی از هاولیت‌های رنگ شده به جای فیروزه فروخته می‌شوند. بعضی وقت‌ها نیز با رنگ طبیعی خود و با اسم بی مسمای “فیروزه سفید” فروخته می‌شوند. اما چیزی به نام “فیروزه سفید” وجود ندارد.

 

تصویر ۶: قطعه‌ای از هاولیت رنگ شده که برش خورده تا ماهیت واقعی آن مشخص شود و هاولیت با اسم جعلی “فیروزه سفید”

علاوه بر آن، همچنین بدل‌های زیادی از فیروزه مانند انواع پلاستیکی، سرامیکی و شیشه‌ای وجود دارند که به صورت رگه دار یا بدون رگه در بازار عرضه می‌شوند. همچنین نوع مصنوعی فیروزه نیز وجود دارد که معروف‌ترین آن توسط شرکت گیلسون در سال ۱۹۷۲ تولید شده است.

تصویر ۷: انواع دیگری از فیروزه تقلبی

 

اخیراً سنگی با عنوان “فیروزه زرد” از چین صادر گردیده که رنگ طبیعی آن واقعاً زرد متمایل به سبز می‌باشد که نشان دهنده وجود آهن زیاد و مس کم در آن می‌باشد. اما خریداران از خرید آن حذر می‌کنند، چون برخی قطعه‌های رنگ شده بسیار روشن یا زرد کَرِه‌ای بدون تلاش زیاد به منظور متمایز ساختن آن‌ها از انواع طبیعی، در حال عرضه شدن هستند.

تنها سنگ قیمتی طبیعی که ممکن است با فیروزه ممکن اشتباه گرفته شود variscite است که فاقد مس می‌باشد و می‌تواند شبیه فیروزه سبز باشد. Variscite و فیروزه در حقیقت، برخی مواقع همراه با یکدیگر در یک سنگ معدنی یافت شوند که به آن variquoise گفته می‌شود و قیمت‌های بالایی برای طرح‌های جالب و ترکیب‌های زیبای رنگی آن پیشنهاد می‌شود.

مراقبت و استفاده

به عنوان یک سنگ قیمتی، فیروزه محدودیت‌های خود را دارد: این سنگ نسبتاً شکننده بوده و حساس به گرما و آسیب شیمیایی می‌باشد. فیروزه به طور متوسط حاوی ۱۸ تا ۲۰ درصد آب می‌باشد و وقتی سنگ حرارت داده می‌شود (شاید موقع نصب آن بر روی طلا و هنگام حرارت دادن جواهر توسط جواهرساز)، آب آن به تدریج از دست می‌رود تا جایی که در دمای ۴۰۰ درجه سانتی‌گراد، یکپارچگی ساختاری سنگ از بین می‌رود.

برخی از فیروزه‌های استخراج شده دارای چنان ساختار خوب و طبیعت متراکمی هستند که به خوبی پولیش می‌خورند و دارای حداقل تخلخل می‌باشند. به این دلایل، اکثر فیروزه‌هایی که امروزه در بازار یافت می‌شوند با استفاده یکی از شیوه‌های ذکر شده بهسازی می‌شوند. حتی فیروزه‌های طبیعی درجه یک نیز غالباً به سطح آن‌ها پوششی از پارافین داده می‌شود. روغن‌های مخصوص پوست و مواد آرایشی بهداشتی، اولین متهمان در تغییر و تیره نمودن رنگ سنگ‌های فیروزه می‌باشند.

به دلیل این ویژگی‌های فیروزه، بهتر است که انگشتر و دستبند فیروزه را به صورت دائمی در دست نداشت و از آن گه گاه استفاده نمود و تمام جواهرات فیروزه را از گرما، مواد شیمیایی و ضربه دور نگاه داشت. همچنین نباید آن را با استفاده از امواج ماوراء صوت یا بخار تمیز نمود، بلکه باید آن را با آب و صابون ولرم و یک برس نرم شست و قطعات آن را پس از استفاده با پارچه مرطوب پاک نمود.

 

ملاحظات قیمت‌گذاری

 یکنواختی و اشباع رنگ، مهم‌ترین ملاحظه از نظر ارزش‌گذاری فیروزه می‌باشد و به دنبال آن میزان تراکم سنگ و قابلیت جلاء‌پذیری بدون نیاز به استفاده از روش‌های تثبیت از فاکتورهای اساسی در قیمت‌گذاری فیروزه است. در میان کسانی که علاقه‌مند به طرح‌های رگه دار فیروزه می‌باشند، زیبایی آن طرح‌ها در تعیین ارزش سنگ بسیار مهم است. اعتقاد بر این است که سنگ فیروزه، سنگی است با قیمت بسیار مناسب، حتی کیفیت‌های بسیار خوب آن در مقایسه با بسیاری از سنگ‌های دیگر از قیمت متوسطی برخوردار است.

 

 تصویر ۸ : استفاده از فیروزه ایرانی در بازسازی نیم تاجی که ناپلئون بناپارت
در سال ۱۸۱۰ میلادی در مراسم عروسی به ملکه خود هدیه داد (۱۹۶۲ میلادی)

 

 

Article source: http://www.taknaz.ir/news_detail_34771.html

نقاشی های زیبا با رنگ و روغن …

نوشته شده در موضوع خرید اینترنتی در ۲۸ اسفند ۱۳۹۴
نقاشی های زیبا با رنگ و روغن ...

   ,


مجردها – با یک کلیک همسر آینده خود را انتخاب کنید

   ,



اگر هنوز مجردی پس کلیک کن بیاتو!!

   ,

Article source: http://www.taknaz.ir/news_detail_6916.html